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大众的酒瓶 文人的精雅

2已有 524 次阅读  2015-03-25 21:36   标签大众 

近日偶然购得(淘东西是主动的去淘,但能碰到什么物件儿却全不是自己能左右得了的,一切全凭机缘,故依然称之为“偶然”)一只磁州窑系的梅瓶(亦即古人装酒的瓶子),从胎、釉、型来看为磁州窑系无疑,只是具体窑口尚不得而知。

爱瓷数年以来,磁州窑系的瓶类也收过几只,但均没有这只能那么深地拨动我的心弦,其原因就在于这只瓶子上的那幅精美而又古风扑面的山水画。

先说说这只瓶子吧。瓶高约24厘米,口径约5.5厘米,腹径约15.3厘米,圈足直径约9.3厘米。唇口,短颈,鼓腹,腹部以下渐收至圈足。从底足露胎出可看到胎体稍粗,斜削足,修胎**痕明显。上釉工艺应为制胎成型后里外均上化妆土,然后用褐彩绘制纹饰,最后再上釉烧制。瓶口内部上釉至颈部,瓶体内部无釉。整件瓶子有较明显的宋金元磁州窑的特征。

从纹饰上来看,全器纹饰均由磁州窑典型的褐彩绘就。口沿处为一圈褐彩,颈部为上下两道弦纹中间夹一圈卷云纹,肩部为一圈回形纹。从肩部向下直至足部由宽窄不同的四道弦纹隔出了中间的主图区,而这个瓶子最精彩的部分就是主图区内那幅精致而又颇具宋代文人画气息的山水画。

由于这幅画画在瓶体上,不像画在平面宣纸上那样可以分出前后边界,而是形成了首尾相接融为一体的一圈画面,故使人一时不知从此画的何处说起。既然是一幅山水画,那就容我先从水说起吧,因为经过多次揣摩,我感觉从瀑布说起较为清晰。

该山水画画面最繁密也是最高的地方,两侧崇山间夹着一挂飞瀑,且瀑布不是垂直而下,而是经过三次跌水后才飞流直下,显得颇有变化且气势磅礴。瀑布水流在前景山石树木的遮掩下向左流出,形成了画面空旷通透处的一弯流水。水岸弯曲交错由近至远延宕开来,水面微起涟漪,一叶扁舟飘在水面,渔翁头戴斗笠奋力撑篙,动感十足,扁舟右上方八只大雁自由飞翔。从瀑布正前方往右看,前景两处山石树木间,一条曲径蜿蜒入山,绕过右边的山石树丛后来到一处水边的茅屋。只见两间茅屋背靠磐石翠林,面向广阔的水面,虽不知主人安在,但那股“遁迹山林观渔樵,又闻雁鸣入松涛”的道骨仙风已扑面而来。

我不懂绘画,但依然为此幅画作中展现出来的作者那精湛的画工和技艺所折服:整幅画面远山近景深浅得当,层次分明,纵深感极强。画面布局疏密得当,正应了古画论中“密不透风,疏可**”的境界。茅屋、扁舟线条的潇洒,山石笔墨的轻重与明暗面的处理,不同树种树干的曲直与树叶的描画(据我观察,此画中仅树叶的画法就有四种),甚至连近处的树干都被作者精心地画出了明暗面而显得立体感很强。另外还有:通过对化妆土的轻擦减薄,使得画面中几处远山虽除轮廓线外未着任何笔墨,但依旧显示出远山的苍黛;扁舟上的渔翁虽很小但细节分明比例恰当动感十足;就连茅屋前的小草,也因所处位置不同而作了区分:山石上的为兰叶画法,水边的则为水草画法……

所有这一切的一切,均向我们传达了这样一个信息:作者虽是在一件瓷器上作画,但依旧凝聚了他满腔的心血,表现了他高超的画技,从而为我们留下了一幅意蕴深远、古风扑面的古代文人画。

同是磁州窑器,。由此看来,此器上的的这幅画作应不是窑上的匠人所为,最起码应是具有相当水准的画工所作。在颈肩部典型的磁州窑纹饰的衬托下,更显示出主体画面的高雅、幽远、静中有动、静中有声。观赏之下,内心那根柔软的弦不禁为之所动。本想通过接片的手法将瓶体上的画面连成一幅整体的,无奈试了一次没有成功,只能待过几天制作好后再发图了。

据所能查到的陶瓷纹饰资料来看,唐宋自不必再论,从元明清以降,在瓷器上出现这样的文人画也很少,而且好像是到明代才开始出现。从手边资料中也仅查到一件清雍正木纹墨彩山水图笔筒(见附图),故此不知我这件应定到哪个年代?


附图


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