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闰四月---------我爱阳光

3已有 2926 次阅读  2012-05-06 23:49   标签写生  阳光  中国 

回到写生,为什么----《第二届中国油画写生作品展》后记

                                           

从“回到写生”的提出到第二届写生展几年过去了,但这届的写生展好像不是“回到写生”倒是象“回到迷茫”。

从“回到写生”到“回到迷茫”也不能说是一种倒退,只是我们没有搞清楚一个本质问题,就是:写生为什么。

要说油画学会的策展混同了中国与西方的写生观念那是笑话,只可能是油画学会的急功近利。“回到写生”的理论命题是四五年的时间,但画界实践上远没有深入下去,又或是理论上没有给出充分的答案。“回到写生”是造型艺术的基础之基础,尤其对与绘画专业的来说,也可以说是一项全民视觉审美的普及工作。从“回到写生”到结出“现代视觉审美艺术”的硕果非四五年所能成就。

我们的共识是现代艺术发源于印象派的光和色,印象派摹写自然有别与古典的摹仿自然,是对光和色的科学认识与艺术家现场感受的有机结合,呈现的面貌还是自然的视觉真实,至少对于观者来说,并非后面的立体,野兽,抽象极简之面貌。基于这个共识,我以为我们的写生其实是一种“补课”,补印象派的课。当然,并非我们的艺术也要走一趟西方现代艺术的流程。只是西方的印象派是油画现代艺术的种子,至于在中国开出什么别样的花我们都不知何面目。

以作品而论,我们不能不敬佩老院长靳尚宜先生,他以近九十高龄在2010年画了纯印象派感觉的《西湖芦苇》,我以为并非他的应景之作,退一步说,就是他的应景之作我也能理解他的“良苦用心”,他似乎在说“同行们,还是回到印象派吧”。

此次画展还有一人值得关注,湖南的曲湘建先生。在展览现场一位专业摄影师正在拍摄曲先生的《洞庭湖六门闸,2011年》,我问拍摄者为什么选拍这幅作品,他说“画面非常深远”我觉得这句话代表了大部分观者的声音,他从中体会到了蕴含在画中的一种意境一种美感,同时是以可视的可读的眼光。我也从雅昌博客中看到了更多更多的曲先生的写生作品,我觉得他是一位勤奋的画者,当然德加,塞尚,西斯莱他们同样是勤奋的画者。

理论界尚辉的《感性经验的诗意记录-----第二届中国油画写生作品展对于当下绘画怀品质的关切》就写在此次画展的目录上:“本届油画写生展所能看到的对于欧洲油画写生方法系统性与个性化的参照是模糊不清的,出展作品一方面揭示了当下中国油画家对于写生的漠视,忽视和轻视。。。。。。在某种意义上,如果不能从写生的角度悟出油画艺术的真谛,那么对于欧洲油画演变与发展的历史认知与研究实践,将会不小的局限性。这对于中国油画本土化的深化,也必定会浅尝辄止,使油画发展长期徘徊于某一表层”。我觉得这个说法是清醒而现实的。

艺界的同仁们,还是补写生这门课吧,补个十年,二十年,又或三十年,在这个过程中或许有奇迹出现,但可以肯定这个奇迹不会出现在这次的《第二届中国油画写生作品展》上。

闰四月---家乡的油菜花(左拳)

闰四月-----家乡的小土坡(左拳)

闰四月----家乡小景(黄明华)

闰四月------家乡小河(黄明华)

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