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书画市场的缺陷——丁雪峰

5已有 948 次阅读  2017-07-18 07:12

    近几年我研究画家,几乎通读了上个世纪九十年代到现在的名家力作,不禁扼腕叹息。倒不是这些作品都不可取,因为再不济的力作,也会依附大历史的背景,得到一点史证的价值而存活下来。但我觉得遗憾的是这些画家并非如当时所期待的“龙非池中物”,从此飞跃出一番新天地。而是二十几年过去,仍没有翻出什么大浪

    

    现在画坛上从画家到投资者,心照不宣的尊崇与画画毫无关系,纯粹的商业营销行为已经成为画坛的风气前几天网上有人写文章揭露,某画家为人民大会堂画的巨幅作品是枪手所为。投机、炒作已经达到如此荒唐境界。

 

    我接触书画市场二十年,以我的观察,现在的书画市场就是一个投机的地方,骗子成堆的地方,真正的投资高手极为少见。便宜,不花钱,想赚取最大利润,是一些书画经营者的普遍想法。多数画廊经营毫无特点的大路货、低劣货。其目的都是去蒙骗那些不懂艺术、不识货的客户。不具备艺术潜力的画家,不具备艺术价值的作品,无论你来的多么便宜,投入多么少,必然是烂泥扶不上墙。艺术品没有艺术,相当于营养品没有营养,投资的是伪劣商品。

 

    除了多数投资者无法正确认识艺术品投资这一因素外,另一个重要原因就是:急功近利。在书画市场,往往是多数人在投机,少数人在投资。以一个较短时间周期来看,往往投机的比投资的不仅赚得快,而且赚得多。中国人无论做什么,特点是“炒”!近些年,在书画市场,不少炒头衔、炒名家的比搞艺术投资的赚得多。尽管许多画廊里陈列的那些名家作品,差到不堪入目的程度。头衔名家最终原形毕露之前,以这几年的收益率来衡量,多数人就会认为:一些通过发大财的人水平高。以此认为头衔名家就是最好的投资产品。这种情况很类似赌场的情形:总有一些人运气好发大财。如果以此认为此人投资水平高,显然是不对的。

 

    在书画市场 ,许多人简单地拿获利多少来判断投资水平 。事实上,同样的收益,由于其所承担的风险不同,无法简单地进行比较。举个例子,同样投资一幅画,一个是黄胄的画,另一个是现任某主席的画,都以一平方尺30万的价格买入,以一平方尺40万的价格卖出,两人承担的风险显然不一样,如果认为两人的投资业绩一样,是不科学的。因为黄胄的画放在手里10年卖不出,仍然可以升值,而某主席的画十年卖不出,可能会血本无归

 

书画投资主要是对书画家的投资,中国官本位严重有一种错误的理解,只有职务一项能说明一个人有潜力有发展,没有职务虽然有水平、有学识,也不被认为是有潜力有发展。但是艺术是一个永久的存在,许多投资人,目光短浅,今天看到哪位画家要升官、哪位当红,马上跟进。在日常各类媒体上充斥着大量所谓专家、理论家、策展人的评价、推荐,绝大多数是充当代言人,收了钱做广告的。以这些年的市场实际表现说明,他们的评价、推荐是多么荒谬。其实这样荒谬的事情在书画市场每天都在发生

 

对于艺术品长期的价值,虽然无法准确预测,但艺术有艺术的规律, 通俗地说,画好,一切也就自然有,画不好,再多的添加物,也无济于事。正如一碗没有煮熟的面条,加上再多的浇头,还不是一块儿倒掉。这些道理有些人也懂,只是这种判断对多数要赚快钱的投机者来讲,觉得没什么意义。对于长期投资者而言,坚持下去必有收获。

 

    艺术品的判断必须要有一定的超前意识,你今天的判断在十年的投资周期中,前八年都可能是投资,由于你的超前判断,在大部分投资人眼里还没有看出他的价值,独独在后两年随着画家艺术的完善,影响力提升,大幅赢利,平均下来复合收益率会很好。

 

    书画市场本来是一个小众市场,近20年来却发生了非常特殊的情况,许多投资人在这样的市场环境下,取得非常不错的成绩。但在礼品市场萧条之后,市场环境变化了,就翻了船,破了产。说明这种投资人的投资体系中存在严重的缺陷。最典型的例子就是投资买进的东西,因为它有好的包装与商标,在礼品时代赚得顺风顺水。后来遇到礼品市场萧条,在一定程度上需要体现作品艺术的价值,而这些作品不具备高的艺术价值,则资不抵债。如果一个书画投资人忽略了艺术价值,无法经受住市场的考验,之前赚得再多,最终都是一场空。

 



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