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意匠惨淡经营中——丁雪峰

11已有 607 次阅读  2017-09-13 07:20

有几位朋友希望我谈一下山水画构图的问题。可以说我在山水画创作中对于构图是非常用心的有时甚至是反复推敲但是我主张画家不同的时间要根据不同的状态,不同的心情以及不同的创作宗旨要画出不同的意味画出不同的意味首先要找到不同的感觉,然后用不同的构图、不同的画法来表达。反对一个构图反复制作的程式化、概念化陋习。

  

  构图在中国画中称“经营位置”,也叫布局或章法。一幅画在落笔前要认真考虑构图,构图的好坏决定画面大的形式美感,这是决定物象安排与笔墨着落的关键。历代卓越的艺术家没有不在构图上下功夫的。杜甫诗云:“意匠惨淡经营中”;又云:“平生性癖耽佳句,语不惊人死不休。”惨淡经营,写不出感人的诗句,死了都不甘心,这是何等的精神。

  自然界中的山川景物繁杂而没有规律,通过画家的艺术处理,即构图安排,可以使其有宾主、揖让、开合、藏露及层次、虚实变化等对立统一关系。在写生时要从大局着眼,观察大关系,从整体到布局,要对繁乱的景物进行归纳,抓住自然景物最生动的感觉,表现时要注意提炼和概括。

  传统的山水画虽有很多已形成规律性的构图方法,但我们还是需要到生活中去寻求新的构图变化,造化天地间是构图取之无尽的源泉。构图是有规律而无定法的,在传统艺术中可以学到一些规律性的构图方法,而在生活中可以灵活运用这些构图规律,并发现创造出新的构图形式。

   “似奇而反正”是中国画结构的规律,奇是变化,正是均衡。奇、正相反相成,好的构图要在变化中求统一。比如说画面一边东西很多很实,一边东西很少很虚,但看起来不偏不倚均衡统一。所以说好的构图像一杆秤。秤上称五十斤柴草,体积很大,另一边是秤铊体积很小,但提起来两边是均衡的。

    要在最小一张纸上,表现出最大最丰富的内容。一张纸与大自然相比,即使是一张丈二匹,也仍然是很小的。因此要珍惜画面。可以说一寸画面一寸金。内容值得用一寸的地方,决不能让它占一寸半。有人作画,让极不重要的部分,占很大面积,或留出毫无意义的空白,因而缩小了主要部分,使它不能尽量发挥,这都是不懂构图法规律的问题。

    中国画对于构图,有极为精辟的见解。“经营位置”,就是独具匠心的构图法,也是形成中国画民族特色的重要因素之一。它与西方绘画的构图法大不相同。一般说来,西方绘画总有一个固定的视点,只能把视野所见的东西收入画面(当然有时也有些集中、变化),而中国画创作,可以全然不受这个限制而大大超脱固定的视点、超越了一定的视野范围。当你观察生活、感受生活,获得了一定的意境,有了一个中心思想内容时,可以把你经年累月所见所知以至所想全部重新唤起,只要是与这中心内容有关的、情调一致的,都可组织在一幅画里。因此中国画常常可以反映出极其广阔宏伟的内容,如千岩万壑,层峦叠嶂、千里江山、万里长江,同时出现在一幅画面之中,使人站在这样的画幅面前,感到河山的壮丽。

     艺术决不是某一事物的图解和说明。它是艺术家在深入生活中得到了深刻的认识和强烈的感受;在不能自已的激情下,通过了高度的意匠加工创造出的珍品,从而把人引导到这艺术境界之中,得到深刻的感染。

    解决山水画构图问题最有效的方法,就是多走访一些名山大川,体验、探究、观察、联想,在脑子里逐渐产生自然山水的印象,久而久之,闭上眼睛,这些自然中的山石、树木、行云、流水便如在眼前。然后在自然规律及自我感受的基础之上,进行构图安排,或写或勾、或皴或擦,以达到随想见形,随形见性的变化。创作出属于自己的,反映自己心性、情感的作品。因此,坚持上述的艺术观和平时的训练有素,是避免自己的路子越走越窄,最后江郎才尽的关键。

 



 

 

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