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广美六十载丨新兴木刻运动中的陈铁耕

已有 318 次阅读  2019-10-13 20:46

目前,国内几所号称“八大”的美术学院都设有版画系。


版画是视觉艺术领域中一个重要的种类,指的是艺术家利用制版的方式所创作的绘画作品。


一般来说,在木板、石头、铜锌及麻胶等材质的表面上,使用刻刀或化学药品进行雕刻或腐蚀,印刷后所产生的图形都可以称之为版画。


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1961年广美版画系师生到电白罗坑水库参加劳动


广州美院的版画系于1958830日正式建立,彼时学校从武汉南迁广州不久。


版画系最早的教师大约有陈晓南、刘其敏、张运辉和张信让(兼任附中副校长)等人,著名艺术家、院长胡一川兼任了首任的系主任。


1960年,从东北的鲁迅美院调入了一位新的教师,他叫陈铁耕。


“新”、并非是指他年轻,其时他年逾半百,按照孔老二的说辞,已过了知天命之年。


我所说的“新”有二层含义:其一、对广美版画系而言,他是一个新来的教师;其二、他是历史上“新兴木刻运动”最重要的参入者之一。


刚到广美的陈铁耕,中等身材、面孔有些黝黑,操一口浓重的乡音;他的性格内向、憨厚朴实,显得有一副“老八路”的范儿。


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陈铁耕


他是广东兴宁县麻背岭人、于1908年出生。原名耀唐、笔名又村、克白等。


兴宁自古便是文化之乡、人文荟萃。受此影响和熏陶的陈铁耕,自幼酷爱舞文弄墨、胡涂乱画,1927年毕业于兴民中学后考入了杭州国立艺专。


其实,在早期美术教育的体系中,版画并不是一个独立的专业或画种。


传统的版画虽有上千年的历史,但基本上是以木刻为主的复制品。除去年画、门贴和黄历之类外,大多数依附于书籍的插图而存在。


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1931年秋,「一八艺社」全体社员合影。


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1931年8月,鲁迅与参加木刻培训班的青年木刻作者合影(后排右2是陈铁耕)。


中国现代版画的崛起,始于1930年代。


其时,正处于新文化运动的旋涡中上海、杭州等地,由于鲁迅的大力倡导,掀起了一场前所未有、震撼人心的“新兴木刻运动”。


这场运动非常接地气,许多作品以不同视觉揭露了社会的腐败、苦难和危机,为中华民族的前途和命运而大声呐喊,成为了革命文艺的重要组成部分。


一大批才华横溢的文艺青年投身于“新兴木刻”的创作,陈铁耕也是其中之一。


1930年他参加了著名的“一八艺社”、并与江丰、陈卓坤等人发起了木刻部。一八艺社由杭州艺专一些倾向进步的学生所组成,也是“新兴木刻”最早的创作团体。


1931年春,鲁迅在上海组织木刻讲习会,请日本画家内山嘉吉(鲁迅好友内山完造的胞弟)传授木刻技法,鲁迅亲自担任了翻译。


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1931年6月《一八艺社习作展览会》海报


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《屠杀》(黑白木刻·1933年)陈铁耕


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《殉难者》(黑白木刻·1933年)陈铁耕


陈铁耕参加了为期一周的课程学习,后与鲁迅建立了长期通信联系。


1931年6月,一八艺社在上海举办的作品展览会上,首次展出了木刻的版画。鲁迅特意为此写了一篇短文《一八艺社习作展览会小引》。


他说:“时代是在不息地进行,现在新的,年青的,没有名的作家的作品站在这里了,以清醒的意识和坚强的努力,在榛莽中露出了日见生长的健壮的新芽。”


这些主题鲜明、内容深刻和形式新颖的版画,具有强烈的视觉冲击力。


作者们用批判的眼光看待社会现实,努力唤醒贫苦大众的斗争意识;作品充分表现了木刻单纯有力的艺术特色,刀法简洁、黑白分明,充满了雄浑刚健的力量之美。


展览不但吸引了文化界人士的眼球,也在上海各界的瓜众中引起了极大的轰动。


此后,一八艺社的创作活动为反动当局所不容,不少社员遭到逮捕和迫害。陈铁耕时为左翼联盟的成员、又是中共党员,因而不得不离开了上海,逃回广东老家躲风。


1932年至1935年间,鲁迅与他的书信往来约28次。鲁迅的信约有19封,现已收入《鲁迅全集》的5封。


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等着爹爹(又名:母与子)》(黑白木刻·1931年)陈铁耕


对于陈铁耕的木刻版画《等着爹爹》(又名:母与子),鲁迅曾写信评价道:“我以为中国新的木刻,可以釆取外国的构图和刻法。”


“但也应该参考中国旧木刻的构图模样,一面竭力使人物显出中国人的特点来,使观者一看便知道中国人和中国事。”


“在现在,艺术上要地方色彩的。从这一种观点上,所以我以为克白兄(陈铁耕的笔名)的作品中,以《等待爹爹》一幅为最好。”


在这封信中,由于鲁迅谈到了借鉴外来形式与地方性的问题,《等待爹爹》这幅画便不径而走、名噪一时,成为“新兴木刻运动”的代表性作品。


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《阿Q正传插图之一》(黑白木刻·1934年)陈铁耕


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《阿Q正传插图之二》(黑白木刻·1934年)陈铁耕


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《阿Q正传插图之三》(黑白木刻·1934年)陈铁耕


1934年11月,陈铁耕为《阿Q正传》创作了插图10幅。


鲁迅在《寄(戏)周刊编者信》中说到:“报上说要图画,我这里有10张,是陈铁耕刻的。…他是广东人,所用的背景有许多大约是广东。”


作品很快地被发表在《戏》周刊上,既带有明显的时代特征,也成了“新兴木刻”在起步阶段的一个缩影。


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延安鲁艺的画室


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延安鲁艺的学生在刻制版画


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1940年元旦,鲁艺晋东南分校在山西武乡下北漳村成立合影。


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鲁艺晋东南分校第一届毕业生展览在山西武乡下北漳村举办


抗战爆发后,大约1937年陈铁耕奔赴延安,参加了著名的“木刻工作团”,并担任了鲁迅艺术学院晋东南分校的代理校长。


1946年他在哈尔滨大学文艺学院任教;1948年转为东北大学文艺学院的教师;1949年赴北京出席了首次全国的文代会;1950年代他在鲁迅美院任教。


陈铁耕调入广美版画系之后,在1966年开始的文革中,受到了反复地揪斗和迫害。至1970年去世时,年仅62岁。


1979年他获得了平反。


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《岭南之春》(黑白木刻·1935年)陈铁耕


陈铁耕的版画,记录了20世纪中国与中国艺术所经历的一场变革,折射了人道主义与社会正义的精神光谱,也反映了他与“为艺术而艺术”而截然不同的价值取向。


作品的内容不仅以思想性、革命性和斗争性为主轴,而且用创新的形式和语言站到了时代的前列,使人耳目一新、眼前一亮。


作为一个现代版画的先驱者,陈铁耕的艺术生涯贯穿了整个革命艺术的发展史,体现了“新兴木刻”对于新文化运动的贡献和价值。


他的作品,也给广美版画系抹上一笔浓厚的底色。


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