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遗珍瓷考的日志

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    “窑”想当年,“盏”现辉煌

            “窑”想当年,“盏”现辉煌 我的赏瓷历史很长,超过 30 年。年轻时较喜欢靓丽光鲜的绿瓷,感觉它好像青春美少女。而随年月渐长,现在则倾向于欣赏铁骨峥峥的建盏 - 因為它像一个外表沧桑,却内敛成熟的男人。 80 年代初,我随考古学的老师,前往武夷山风景区内一
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    康熙的桃红釉,真是一绝

    这件“大清康熙年制”落款的桃红釉苹果尊,可以算是一个美人,不是大家闺秀。但是秀气,有魅力。也是小家碧玉的代表。 无论釉色,造型,还是落款,都是尽极风范也。
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    中国的文物管理,的确存在所谓 “低价外流” 和 “高价回流”的奇怪现象。这是一个众所周知的事实,根本无法否认。 以我这个在洛杉矶生活超过25年的华裔美国人来说,每年至少春秋两季,我都会看到国内一大波的知名拍卖公司,前呼后拥地来这里提供所谓的“免费鉴宝”的活动,而这些拍卖公司,他们千里迢迢到美
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    元代工匠筆下的鱖鱼

    元代瓷画家笔下的鱖鱼和桂鱼,其鲜活的程度,具有令人难以置信的魅力。 这,既与工匠,运笔时的那种收放自如,得心应手的熟练; “胸有成鱼” 的气韵有关,也得益于他们所使用苏麻离青,那种独特的晕染、结节特征。 所画出的鱼,你会感觉筋肉的跳动、颤抖,鳞片的闪烁,鲜滑,好像刚刚被人从水面钓起一
    分类: Porcelain|355 次阅读|没有评论
  • 看瓷与看画

    俗话说“看瓷不看绘,到老都不会”,这话有很大的道理。 正如好的雕刻家,不会在很烂或假造的玉石下笔落刀一样,瓷器也是如此。一个伟大的瓷画家,不可能在景德镇低劣的仿冒品上作画。故此,如果一件瓷器作品上的画作,具有独创性和某种“激动人心”的元素在内的话,那么这件瓷器,就多半不可能是近代仿冒品。 古代
    分类: Porcelain|208 次阅读|没有评论
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    宋初的精品湖田影青,就是傳說中的“柴窯”

    最早将精品影青瓷,和“柴窑” 联系在一起的,不是别人,恰恰是《中国瓷器史》一书的主笔,冯先明先生。 一些日本的学者,和其他越来越多的中国学者,目前也渐渐接受这个结论和事实了。 我自己也是发现只有这个结论,乃是最合乎“柴窑” 的历史的记载和描述的。所谓的“柴窑” (无论窑址是否存在),有五个显著的特
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    正是这只宋钧天蓝釉碗,让我明白什么叫“蚯蚓走泥纹”

    至迟到2008年之前,我还一直对宋钧窑的“蚯蚓走泥纹”, 十分迷惑不解。 或在书中读到,或者在拍卖图录上看到,然而毕竟自己没有一件到代的类似器物,就没有直接的感受。当然,中间也买过十几件,自以为是到代,实则是后仿的“钧瓷”。 一直到偶然买到这只碗以后,才算对宋钧窑的认识,有了一个飞跃似的提高。回过头去看
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    非常罕见。具有里程碑意义的一尊元褐彩釉里红玉壶春瓶

    元初的釉里红器,多半是红地留白,先刻物体的形体,再于外缘处施红釉后烧成。 元中后期,开始直接用笔醮釉描绘,是谓釉里红绘。而这个时期的青花釉里红绘器,尚属于“初创”阶段,技术上亦大有“碰运气”的成分在内。是否可以烧成一件绘画发色俱佳的作品,大概只有天晓得。 这件玉壶春瓶,瓶口造型独特,其高度尺
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    老瓷“鱼籽纹” 的神话与揭秘

    笔者在欣赏老瓷的过程当中,经常听到有藏宝者提及所谓的”鱼籽纹“,说这是老瓷器,尤其是宋官、哥窑的重要特征。 笔者发现这些论述往往语焉不详,而且很多都是”想当然“的臆断。 之所以这么说,乃是因为我们的古人,没有当今的先进仪器,更没有当今人”造伪或断伪“ 那种牟利动机,他们所说的,因此就是非常直观和
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    一对极其微妙的明初洒蓝留白双鱼盘

    上面是两件相当不容易断代的瓷盘。初步定为是宣德时期,基于下列几个理由: 1. 釉表“死亡气泡”的数量,明显多于后朝。且釉面有发蛤蜊光的现象(下图) 2. 宣德“洒蓝留白鱼藻纹盘” 目前有博物馆物证。故此“洒蓝釉+留白双鱼”主题,非臆造也。 3. 二盘蓝釉的原料,含铁极高(下图)。这和明初“