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“水墨文章”当代水墨研究系列展 第二回:笔法维度

27已有 4659 次阅读  2012-10-19 14:45   标签当代  文章 

                   来自“用笔”的原动力

                       ——《水墨文章当代水墨研究系列展 第二回——笔法维度》前言

昔日,老舍先生曾对傅抱石的画不吝言辞,大发感慨“我太爱傅先生的画了”,评价其画“硬得出奇”。又说顾恺之《女史箴图》的每一笔都似“刀子刻上去似的”。老舍先生自己说“对国画比对书法更外行”,但其实,他却看到了中国画最深层次的东西,绝非门外汉看热闹所下的评语。

历代画家、评论家无不将“用笔”置于中国画作画过程中最根本也是最核心的地位。唐代张彦远曾说“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气、形似,皆本于立意而归乎用笔。”(《论画六法》)南齐谢赫将“骨法用笔”放在“气韵生动”之后,其它有关造型、色彩、构图等要求之前。作为指导画家作画之原则的后五法,全是为了达成“气韵生动”。相较之下,“气韵生动”更像是品鉴标准。由此看来,这样的排序实为视“用笔”为作画之根本。

中国传统绘画语境中的“用笔”强调“用”的人、“用”的过程、“用”的方式。三位一体才能生发出具有文脉价值的“用笔”二字。这在西方是没有的,因为它和西方所说的“笔触”完全不同。笔杆细长、笔头层次分明的毛笔作为中国传统的书写与绘画工具,在一定程度上决定了画家要充分利用毛笔的“尖”、“腹”、“根”以及笔头的弹性,有效地控制笔头搅转并采取“按、摁、扭、转”在宣纸上形成不同的点、线,进而组成画面内容。画家通过中、侧锋之运笔,画出“象物”的线条,且不谈用笔画出的线条的形体,这些线条的组织与书写、穿插与速度均可以折射其画家喜怒哀乐及其对事间万物的理解与诠释。并且随着中国画的发展,历代画家对于笔、墨、水之间的不断试验,将“线条”的可能性发挥到最大。以至于梁楷之简笔画中,寥寥几笔便真意、生气尽显!正可谓“真画一划,见其生气。(张彦远《论顾陆张吴用笔》)”虽说在这类作品中,墨色占据画面绝大部分,但在笔与墨的关系中,笔实则起主导,墨随笔出。

现代以来,中国画有了很大的改变。武汉美术馆特辟“水墨文章——当代水墨研究系列展”对当代水墨进行整理、分析与研究。每一届通过不同的主题与侧重将现代水墨画家的绘画作品进行集中展示与研究,这种集中是建立在策展人与主办方对于水墨的共识上,另一方面也是希望在此种共识之中深挖中华文化之精髓、追根溯源,以期水墨画乃至中国的艺术能饱含原动力自律、自发地良性发展。

回顾去年举办的“水墨文章第一回——写意精神”,我们的视野遍及全国,邀请十二位水墨艺术家参展,共展出写意精神强烈的作品八十余幅。今年,通过与策展人尚辉先生的讨论,最终将本次展览主题定为“笔法维度”,是鉴于我们对于传统绘画都有“寻根”、“互根”之热切的期盼。“用笔”就是中国画作画与赏鉴的根本。离开了好的“用笔”之法度何谈层次丰富、意味深远的“线条”?没有“象物”的线,又何谈造型?何谈画面意趣?

这个展览的推出也试图向来美术馆参观的观众提出一个关于如何观看中国画、水墨画的新命题。即深入对“笔”、“线条”的关注。古代画论中先有清代布颜图在《画学心法问答》中“问笔有筋骨皮肉四势,筋骨在内,皮肉在外,一笔之中何能全此四势?”又有宋郭若虚论“又画有三病,皆系用笔。所谓三者:一曰板,二曰刻,三曰结”。在教导画家作画之时,也提出对笔、线条的审美要求。虽然,现代的国画家、水墨画家在创作题材等等均已今日不同往昔,但对“用笔”这一水墨画自律发展的内在原动力仍然应关注、探讨。观众也可以将观笔法为欣赏中国画、水墨画的观看之道。倘若通过此展览,能得以更多关注当代中国画、水墨的目光,能对同好有所启发。便是最大的幸事吧!

 

 

                                                                        2012年10月

                                                                        武汉美术馆

 

“水墨文章当代水墨研究系列展 第二回:笔法维度”展览宣传海报

 

细雨中,“笔法维度——水墨文章研究展”大幕拉开

 

嘉宾观展,从左至右:著名国画家周韶华先生、市老领导张代重先生、中共武汉市委常委、宣传部部长 彭丽敏女士、参展艺术家穆家善先生

 

我与参展艺术家史国良先生、艺术批评家银小宾先生在展厅观展

 

策展人尚辉先生为导览志愿者作现场讲解

“笔法维度——水墨文章研究展系列学术论坛”第一场:人物画专场,尚辉就“20世纪水墨人物画”的主题作演示

中国艺术研究院美术研究所博士、研究员刘骁纯先生以“水墨人物”为主题作演示

参展艺术家史国良先生速写现场观众(前景年长者)

 

观众正面像

 

速写成品

 

史国良现场作画,以现场观众为模特

 

 

史国良现场完成的水墨人物画

 

大家在签到处交流

参展艺术家作品欣赏:

董继宁 《梦里泉山之四》  69×69cm 纸本水墨 2003

樊枫 《德国屈隆斯伯恩游船港》 32×41cm 纸本水墨  2009

郭怡孮 《东风吹绽绣球花》 纸本水墨设色 136×68cm 2012

刘国辉 《我家住在黄土高坡》 180×194cm 纸本水墨 2004

刘进安 《圪凹店村》 136×60cm 纸本水墨 2011

龙瑞 《云南腾冲纪游》 136×68cm  2010

罗彬 《武戏图》 50×46cm 纸本水墨  2009年

穆家善 《苍茫化境之二》 213×534cm 纸本水墨 2011

史国良 《捡土豆》 77×140cm 纸本水墨设色 2012

魏金修 《寒塘掠影图》 85×76cm  纸本水墨设色   2005

岳黔山 《回望楼兰》 150×360cm 纸本水墨 2010年

周京新 《羽人-5》 180×50cm 纸本水墨 2011

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