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以“中国写意精神”来包装的中国油画,这条路能走多远

9已有 2529 次阅读  2017-06-15 16:23   标签Microsoft  color  style  中国  包装 
以“中国写意精神”来包装的中国油画,这条路能走多远
艺术号角 2017-05-16 09:59

2017-05-04 刘影钊

当下中国的油画界,最热门的词汇当属“写意精神”,各种展览活动也多冠以“写意”之称,什么“中国写意精神巡展” ,什么“写意精神”中国当代艺术家联展。与此同时,各类以“写意”为名的绘画组织,也像雨后春笋般涌现出来。好像西洋油画这门外来的艺术,经过近百年在中国的发展,终于和我们的中国画结合了起来,形成了具有特色的中国油画艺术了。

在当今的中国,油画这门艺术,无论是内容,形式还是技巧,都实实在在的发生了很大的改变。这是经过几代人不懈努力的结果。特别是近几年,由于艺术家们觉悟的提高和技术的成熟,加之自觉或不自觉地将中国画的艺术元素融入其中,使得原有对油画的认识得以改观,从而形成了一种新的艺术样式。然而,我不得不说,它来的实在太晚了。

首先,如果你把中国的艺术放到世界艺术整体中来看,当今世界艺术的形式已发生了根本性的变化。原来那种以材料来划分画种的时代,已在六十至八十年代期间基本结束。画种之间的界限已完全打破,艺术家们已不再以单一的材料为手段来绘画,它已被综合性材料绘画所取代。

其次,随着人类科技的突飞猛进,绘画已进入到以当代艺术为主流的时代。因此,我们把现在仅仅停留在传统画种中,所添加进一点中国绘画元素的改良式油画, 说成经过几代人的努力,终于找到了中国油画发展的方向,或者说是终于找到了中国油画自身的面貌的说法,其实根本就没有时代意义。

再者,在我们高谈阔论所谓的"中国写意精神"油画的时候;当我们的艺术家总是习惯性的向后看,去挖掘我们前辈们积累的文化遗产的时候;在我们正沉迷于架上绘画,这种人类几百年传统的艺术创作方式的时候;其不知世界上大多数艺术家们,正在高度且冷静的状态下,已在非常理性的研究自我的艺术形式和制作手段了。他们在不同的制作过程中,创作性地发现了千变万化的艺术形式,不断地使艺术的边界向更广阔的疆界拓展,使人类对美的形式有了更高度、和更深层次的认识。从这一点来讲,西方的艺术家们更像科学家一样,通过不断的对未知世界的更深入的探索,才使人类有了比以往更美好的今天。而且,这种制作的过程不得不迫使艺术作品的产生方式从架上转移到了架下,由于艺术作品产生的过程发生了变化,因此给许多新艺术形式在制作过程中创造了可能,由此带来了多种方式、多种手段、多种材料的运用,因此,产生了丰富多样的当代艺术作品样式。

今天,我不想去讨论这个以“写意”为支点的中国油画,是否能支撑中国的油画将来能否成为人类文明的一个重要组成部分,是否能找到它的这个理论基础,从而使中国的油画艺术在世界艺术中旗帜鲜明的独树一帜。然而,我想问的是:中国在当今世界上是这样一个有着千年文化的大国,这样一个有着千年文化的大国的艺术家们所做的事情,是否要和世界整体艺术发展同步呢?

哈尔斯 荷兰

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萨金特 美国

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乔瓦尼,博尔迪尼 意大利

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依我对绘画中艺术家"写意"的认识,我觉得“写意”就是在艺术家创作的过程中,在专心致志达到忘我境界时,所产生的一种人的情绪上欲跃的“生理状态”。在这种欲跃生理状态下,艺术家进而升华到精神上所产生的个性表达形式。我认为这种生理现象是人类共有的生理本质,也是艺术家在创作中共有的生理状态,而不是中国的艺术家独有的生理特征。如果我们仅仅从艺术的形式上判断,难道十六世纪荷兰的哈尔斯的艺术作品不具备这条“写意”特征吗?难道印象派画家莫奈不具备“写意”特征吗?当代艺术家德库宁不具备这种特征吗?你如果把“写意”当做一个课题而注意的话,那么,请你到全世界的美术馆走一走,我想你会发现成千上万个具有这种所谓的"写意"的艺术家。所以说,在人类共有的生理特征中,把"写意"作为中国油画艺术独有的特征的说法,根本就占不住脚,它更不能成为中国油画发展的一个支点。

从人生理的角度讲,艺术家真正创造的生理状态大体只有两种,一个是激情澎湃的状态,另一个是冷静冥想的状态。因此,艺术形式的区分,大体也存在两种最基本的形式:一种是“静” 的,比较理性的;另外一种是“动” 的,比较感性的艺术形式,俗称艺术形式的“冷和热”。举例说明一下,蒙德里安是属于冷艺术形式,德库宁属于热的艺术形式,在中国画中“工笔”属于冷艺术形式,而“写意”则属于热艺术形式,中国画的“中·正·平·和”也是一个艺术家创作状态,这种创作状态,本质上体现在中国哲学的“择中”和“中庸”精神状态方面,所以,它本质上还是理性的状态,属于冷艺术形式范畴。

因此,把人类共有的艺术创作的一种状态,通过艺术家的一种精神状态和在这其中表达出的一种艺术形式,用所谓的“写意” 转变成为中国特有的一个艺术表现形式,或者一个艺术表现风格的理论基础,或者作为这个艺术形式的理论支点,这本身就违背了人类共同的、最基本的、创作生理状态。

卡特,杰克森 美国

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莫兰迪 意大利

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佛朗西斯,培根 英国

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阿德里安•葛内 罗马尼亚

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我们中国太多的艺术家,当前还在迷恋这个什么什么抽象,那个什么什么表现,其不知这些在当代都已经没有什么学术价值可言了。目前世界艺术的前沿形式,已经是绝对、个性的理念诠释艺术家对社会的感受,并以独特的形式诠释这种理念,这就是我们常说的“观念艺术”。这也就是说,人的观念本身就是一种艺术形式,它是通过艺术家对“观念”个性艺术形式的表达,形象是在观看者对表达产生的想象过程中完成的。在这里,我不是以西方艺术创作来作为衡量中国艺术创作的标准,中国的艺术要能成为当下世界艺术的一个重要的组成部分,并能引来世界的艺术向前发展,其必须充分挖掘中国文化中所蕴含的丰富的艺术语言符号和独特的中华艺术元素,结合当下中国的社会现象并同当代的最前沿的艺术手段有机结合,才会有它的现实社会意义。

徐冰

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蔡国强

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李津

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刘影钊

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郝亮

以“中国写意精神”来包装的中国油画,这条路能走多远

以“中国写意精神”来包装的中国油画,这条路能走多远

那种重复西方几百年前的艺术形式和老套的表达手段创造出来传统绘画的老路,以移花接木和新瓶装老酒的兜售方式,并以“中国写意精神”来重新包装的中国特色的油画艺术,我看这条路走不了多远。

也许是由于中国的文化之所在?也许是我们的封建社会历史太长?我们的很多国人在看人类当代社会发展的同时,往往习惯再往后看一番我们伟大的历史并加以比对,这个时候,也许是中国的“中庸”哲学决定了你的判断? 这也许是以“中国写意精神”来重新包装的具有中国特色油画艺术的思想根源?

2017年 5月 4日 于美国、波士顿

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发表评论 评论 (15 个评论)

  • wdn1805 2017-06-15 21:31
  • wcdy 2017-06-15 22:06
  • 成浯-----中国 2017-06-15 22:14
    wcdy:
  • 李澎霖 2017-06-19 10:42
    说的不是很透彻,没说到点子上,中国写意油画,关键在于“油画”,而非中国或者写意,那只不过是个样式和噱头。中国不管是写意、写实、表现的油画,为什么和欧洲的油画差距那么大?归根结底是画的不像油画,油画味儿不足,不地道。放眼国外的油画,无论是古代的还是现代的,无论具象还是抽象的,油画味道是很浓厚的,而中国油画则不是,和国外的油画放在一起,这种感觉最明显。我一直认为“中国油画”和“写意油画”“油画民族化”的提法是最搞笑的,如果说油画的源头发端于意大利和尼德兰,那么法国、英国、美国、俄罗斯等都是像意大利学习,可是法国、英国、美国、俄罗斯从来就没提过什么法国油画、英国油画云云,就是俄罗斯也从未提过俄罗斯油画民族化这一口号。油画就去画就好了,认真的向源头学习,一步一个脚印,当每一步都做到了,自然就出来了。有时我在想,如果意大利人学中国画,是不是也要搞个意大利中国画意大利化?如果意大利人画中国画不按着中国画的法则画,而是搞的托斯卡纳精神中国画呢?如果意大利人这么搞,中国人首先就不承认其是中国画了吧?油画也同理,为啥中国的油画家们就搞不清楚这个道理呢?
  • 云敏山人 2017-06-25 11:23
  • 成浯-----中国 2017-06-25 15:54
    云敏山人:
  • 蔡健 2017-06-27 19:02
  • 包罗万象 2017-06-27 23:42
    李澎霖: 说的不是很透彻,没说到点子上,中国写意油画,关键在于“油画”,而非中国或者写意,那只不过是个样式和噱头。中国不管是写意、写实、表现的油画,为什么和欧洲
    说得好。搞什么中国式的油画,是不是也是一种中国式聪明?还没学会继承就忙于去改良就是一种浮燥。
  • 成浯-----中国 2017-06-28 00:21
    蔡健:
  • 成浯-----中国 2017-07-04 21:03
    云敏山人:
  • zxm66 2017-07-06 19:55
    中国的油画是前苏联油画的二道贩子。
  • 成浯-----中国 2017-07-08 08:43
    zxm66: 中国的油画是前苏联油画的二道贩子。
    没错
  • zxm66 2017-07-08 12:52
    传统写意国画已死亡,还谈得上油画写意。
  • 申扶立1 2017-07-11 12:40
  • 成浯-----中国 2017-07-15 23:07
    申扶立1:
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