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明早期官窑青花瓷(洪武、永乐、宣德)

已有 1298 次阅读  2013-07-12 09:17   标签景德镇  青花瓷  经典性  南京  北京 
  在元代中后期迅速成熟的青花瓷,因战乱而生产中断。元末明初恢复生产时,生产工艺和绘画技能都明显退步,到洪武后期这种情况才得以改观。永乐、宣德时,青花瓷达到新的艺术高峰,无论生产数量还是作品水平,都远超元代。永乐和宣德官窑青花瓷具有经典性,一直是明清青花追摹和仿制范本。 明初洪武官窑青花是近年来陶瓷研究和收藏的热点。洪武官窑设于洪武二年(另说三十五年),官窑青花传世不多又无年号款。因而对传世洪武官窑青花的断代众说不一。比较可靠的是依据年墓的出土物和其他出土标本。最重要的出土物有: 1.1958年至1964年南京明故宫遗址出土瓷片中分离出一些洪武官窑青花。 2.1984年在北京第四中学原明初宫廷库房发现几千片明初青花和釉里红残瓷。 3.八十年代景德镇出土的明初青花残瓷,以扁菊纹为主题纹饰,具洪武风格。据已有资料,洪武官窑青花的特征为:胎体比元代同类产品薄。玉壶春瓶、玉壶春执和口径20厘米左右的大碗釉底、其他器物砂底。砂底的刷上洪武特有赭红色浆,有刷浆痕。和元代相比釉层明显加厚,肥厚平润。青白色,很少有开片。青花用国产钴料(另说为进口钴料);呈色青中带灰。纹饰以各种折枝、缠枝花卉纹为主,椭圆形的扁菊纹尤具时代特征。具特征性的纹饰还有:正反两个一组的回纹,中茎留空蕉叶(元青花中茎满色),仰覆莲瓣纹皆用边框并填色,扁菊纹的花蕊双线勾后画斜网纹,双层菊瓣里层线描外层填色,牡丹纹花瓣填色后外用单线勾边,叶瘦削,五爪龙,二重如意云头的“风带如意云”等。 永乐帝登基后,将都城由南京迁至北京,南京作陪都。对宫廷用瓷需求的增加,促进了官窑的发展。永乐官窑青花和洪武相比,技术和风格上都发生根本变化,为明官窑青花的艺术特征定下了基调。典雅与华贵的皇家气息成为永乐官窑青花的特色。胎骨坚致,胎土洁白。釉面肥润,白中含青,少数有开片。除大盘等少数器物外均釉底,有的底釉呈波浪痕。砂底细腻洁白,有的见铁斑。底足平削。盘、碗类口沿细薄尖削。早期青花用国产青料。永乐三年起郑和七下西洋,带回苏泥勃青料,官窑青花改用进口的钴料。青花色泽由淡穆青灰变为幽箐浓艳,青料积聚出现特有的黑褐色结晶点,青色略有流散,如皮纸上所绘水墨画的晕化特点。纹饰绘制采用勾勒填色的方法,勾勒线条较明中后期为粗,填色用小笔触,呈现浓淡笔痕。纹饰前期繁满后期疏朗。缠枝莲、缠枝牡丹、缠枝菊是前期主要纹饰,稍后出现折枝花果。辅助纹饰有蕉叶、回纹、如意云、波涛等。以瓜果为饰是重要的特点。动物纹以龙凤为多。龙纹中少数细颈、长身,稍后见肥身、肥爪龙。龙发有后掠及上竖两种。龙爪有三趾、四趾和五趾。器型除传统的梅瓶、玉壶春瓶、大盘、大碗、罐、高足杯、执壶外,另有带西亚风格的筒型器座(或称无档尊)、多棱烛台、带盖瓷盘等器物。大型天球瓶、单面扁壶、尖底莲子碗、抱月瓶等器物是新设计的器型。 宣德官窑青花瓷制作水平达到顶峰。究其原因,宣德时国势处张,天下富足,推动瓷业兴旺。另外宣德帝本人喜好艺术,绘画造诣尤深,在亲自倡导下,浓郁的艺术风气的激荡,为青花的创作提供了基础。宣德在为仅10年,但官窑青花的品种、数量都为明代之冠,宣德官窑青花一直是明清官窑仿制的样本。胎骨洁白。釉色少数莹白,大多白中含青,积釉处呈水绿色,釉层肥厚,有密集气泡,釉表见桔皮纹。器底大部分施釉,砂底的有火石红或涂浅红色浆料,均打磨而不见旋削纹,清初仿器则见明显旋削痕。青料有进口和国产两种。进口青料经永乐朝的使用总结,已能熟练掌握,青色稳定,浓翠鲜丽。在深浅不同的线条中见星星点点的黑青色,有一种幽深奇异的高贵感。呈色青中含绿。国产青料色泽稍淡但纯净而幽雅。有些器物用两种料配合绘纹饰。如海水龙纹高足碗,用鲜艳的进口料画龙,用淡雅的国产料画海水,起到了相互衬托的的作用。绘画用小笔,大块面青色接笔而成,见浓淡有致的笔痕。纹饰花卉、动物、人物、八宝、龙凤等无所不包,尤以缠枝莲和宝相花为多。装饰纹样程式化,器型和纹饰的配置相对固定。如菱口大盘用缠枝莲,帠口浅弧形盘用把莲和牡丹,板沿大盘用把莲、缠枝葡萄、瓜果和缠枝菊等。龙纹普遍使用,已不见元代细长颈的画法,龙爪的爪趾前后相接成一圆圈。莲龙、飞翼龙和衔花龙首次出现。特征性画法有:笔划相连的回纹;蕉叶中茎用较粗双线勾成,不到叶尖相聚成三角形状;莲瓣边框不填色而莲瓣满色;龙纹张嘴伸舌,上颚高突;配庭院景色的仕女纹等。器型极为丰富,台北故宫所藏1001件宣德官窑器中,青花达514件39大类。仅碗一类有数十种款式,如平口大碗、墩子碗、卧足式碗、仰钟式碗、花瓣式碗、马铃式碗、莲子碗等。永乐和宣德官窑青花前后相承,工艺接近,有时很难作实际上的区分。一般而言,造型精细而釉色更肥的,为永乐制品。
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