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樱木樱桃的日志

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按照发布时间排序
  • 9

    关于“大画与小画”的思考

    研究生毕业一年了,创作一直持续没有间断,在尺幅上有大有小,以大画为主,创作大画状态不理想改画小画,才发现小画也不是那么容易"拿下"的,也会让你绞尽脑汁,精疲力尽,甚至无可奈何! 大画不大,小画不小。 这句话很有意思,大画可以致广大,小画也可以,无论尺幅如何变化不变的是画的感觉与味道。 文
  • 10

    谈谈油画创作中的偶然性/高志学

     高志学-《暗香浮动月黄昏》-120x100cm- 2015年    在创作中偶然会发现一些新的肌理或者表现语言令我们感到“惊喜和困惑”,“惊喜”的是它不是按照惯性思维所画出来的画面效果;“困惑”的是这种新的形式或语言对原有的画面效果影响是好还是坏?    这就是我想说的在油画创作实践中出现的
  • 12

    最近两幅油画作品

      对于风景题材的创作已经有两年左右,从自然风景到人文关怀的风景到目前的精神领域的“风景”,一步步在试图探索油画风景与精神内涵之间的“尺度”,如何把握和解读纯粹的精神性?这是目前一个研究的方向。   贡布里希认为绘画是物质世界的诱饵来引发和诱导观看者产生心理反应,绘画这种媒介的作用就显得意义
  • 5

    浅析速写与作品的关系——文/高志学

    我相信很多画画朋友都有画速写的习惯,闲来无事总是想动动手指画几笔,首先我个人很赞成这个观点。 就比如我自己的习惯:基本上白天在工作室画油画创作,晚上喜欢听着电影或者讲坛自己开始画点小速写,平均每年都能画掉很多速写本,尤其喜欢有别的材质去表现我的想法:比如色粉、水墨、水彩等;这些采用工具的不同所
  • 5
    孤独的神秘感 ——由高志学的风景系列油画作品而发 文 / 陈跟心 高志学的艺术创作的线索一直跟他的个人成长有着紧密的联系。从大学接受着统一的、学术严格的系统教育,统一的院校体系到随着眼界的开阔,他作品的形式也逐渐发生了转变。已经形成了自己独特的表现风格。从他的人物、静物一直
  • 9

    “大风歌“系列新作品

       一批关于遍布在祖国各地历史古迹系列的探索和发现,探索那穿越时空的伤感和悲怆,寻找有关于”永恒“的价值。         《大风歌系列之月牙泉》     《大风歌系列之莫高窟》    《大风歌系列之雁门关》
  • 25

    故乡系列-高志学油画作品

     对于家乡的记忆,那是古香古色!人们都说山西是地上博物馆,确实不假;山西有很多古代文化的遗迹:比如大同的“云冈石窟”,太原的“晋祠”,芮城的“永乐宫”,运城的“鹳雀楼”,“五台山”,“平遥古城”等等,离家久了才发现自己对故土是如此的热爱,时常有个声音在我耳边回荡——“为什么我的双眼总是饱含泪水
  • 11

    一批2012年写生作品

        虽然现在的认知水平和操作能力比以前有所进步,偶然翻出这批作品,感觉还是比较生动,虽然能看出画面还有许多不足,这也是很好地见证自己的进步;一味地前进可能会丢掉很多东西,有时候需要停下来回头看看,或许这样才能走得更扎实更稳健……
  • 21

    探索画面中-“势”与“力”

       内含张力,隐藏于技;在作品中形和色只是其表,试图构建“势”与“力”的博弈 ……                《破晓》              《夜魅》                 《
  • 40

    高志学油画作品——月色系列

        最近做了一批关于夜晚的作品,欢迎大家指点              《冷月如钩》       《夜朦胧》    《小夜曲》    《天方夜谭》    《雨夜-杭州》
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