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王春辰的日志

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按照发布时间排序
  • 14
    批评的现场和学术的高度   王春辰   当代中国的艺术需要什么?艺术创作的态势是确定不移的,其作为、其变化、其影响都是有目共睹的。但问题的提出是:面对如此繁杂、多样、甚至矛盾的艺术现象及作品和实践,我们该如何认识、理解?这是与中国的史无前例的巨大社会变革紧密连在一起
  • 10

    改变看法 还原水墨的真实存在

    改变看法 还原水墨的真实存在 ——什么是当代的水墨心性   王春辰   讨论水墨离不开文化,也离不开时代,更离不开一种新态度的艺术思维的开拓,而青年一代是无论如何都将承载水墨艺术发展与拓宽的责任和必然。 整个 20 世纪对水墨以及另一种水墨命名的
  • 6
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    水墨赋

    王春辰 2015-01-06 22:48

    水墨赋

    水墨赋   王春辰   缘起 水墨在中国始终都在场,只是常说常新,水墨并非没有问题,但另一方面也要承认,也并不是所有人对水墨都有认识、见识和开明,特别是新的水墨更是一种考验:      因为世有偏见,才锐意倡导真正水墨
  • 11

    从文化意义上解读当代艺术回归

    从文化意义上解读当代艺术回归   群展“未来的回归:来自中国的当代艺术”近期在美国密执根州立大学布罗德美术馆开幕。展览筹备了有两年的时间,有别于先前国际上对国内当代艺术冠以的符号化、波普化、民族化的标签,展览将中国历史的传承和当下飞速发展中面临的种种未知可能以 25 位参展艺术家的作
  • 10
    今天,纽约哥伦比亚大学艺术史系的 John Rijchman 教授来美院将什么是当代,什么是图像。如果阅读文字,还可以仔细思考一下准确的意思,而如果现场口译,则只能略约理会其意思。   - 当代首先是发生在时间中的事情,在同一的时间之中发生了在场的东西,意味着 shift (变化、转变),并不是静态
  • 3
    中国当代艺术史的试错法   王春辰   如果说要书写刚刚过去 10 年的 21 世纪的艺术史,为时尚早。但也不意味着不可以做,否则艺术发生的事情会随着时间的流逝而被遗忘。在某种意义上,书写历史是为了不被遗忘。但问题是什么样的书写具有值得记忆的价值,凭什么及如何来决
  • 4

    当代艺术与当代理论的联动

    当代艺术与当代理论的联动   ­ ——《 1985 年以来的当代艺术理论》译后记   王春辰         中国的艺术界近几年很是热闹,社会媒体对星罗棋布的艺术区、各种各样的艺术家、大大小小的画廊、风风火火的拍卖
  • 模糊的前卫精神 ——后社会主义的混合艺术   王春辰   20 世纪的世界历史是一种伤痛的历史。两次世界大战给人类留下的创伤亘古未有,由此形成了两大东西方阵营更是世界历史上最大的民族国家对立,其影响遍及政治、经济、文化、心理、军事、外交,等等。虽然这场全球范
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    隐喻与观念之争   王春辰   翻一番当下的艺术评论文章,“隐喻”一词是高频率出现的词汇,说明它具有语言表述的宽泛能力,成为阐释观念的一种方便方法。问题是,隐喻如何成立?隐喻与作品是否具有同构关系?或者作为艺术品的理解与阅读,是否够真正具有隐喻的语义相关性?
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    新历史主义绘画与历史意识

    新历史主义绘画与历史意识 ——绘画的政治性解读   王春辰   应段君之约,参加马堡中的“开国大典”新历史绘画个展,几位同仁也聚在一起作了一些交流。虽然都表达了一些观点,但觉得还是没有说透,也许每个人的视角不一样,感觉也不一样,这既与言说者的经验有关,也有