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我的老师—杨麟

11已有 632 次阅读  2015-05-12 19:03   标签山水画  我的老师 
杨麟,字可石,1941年生,甘肃省兰州市人,国家一级美术师。1964年毕业于西北师范大学美术系,1964年-1980年在甘肃省甘南高原从事群众美术工作,1980年工作于江苏省扬州市国画院。是扬州市美协主席、扬州市国画院院长、扬州市文联副主席。作品先后参加第七届、第八届全国美展。
移家欲向画图中——读杨麟山水画随想
鲁慕迅/文
读杨麟先生山水画,真是一次审美的满足,一段游目骋怀的旅程。我也曾拜读郎绍君、水中天两位美术评论家对他作品的分析研究,并且完全同意他们允当中肯的评价。而我所写则只不过是边读边记下的一点零碎感想。
一位山水画家,能深入一方一地,画出那里山川的个性,风物的情韵,已足可成家立派,这在画史上颇不鲜见;而杨麟的山水画,则把塞北江南性格不同、迥异其趣的山川风物,都表现得淋漓尽致,诗意盎然。既有像《丝路归梦》、《夕阳驼铃》那样的高山巨壑、雪域莽原,也有像《玉树银花报春开》、《秋风农舍间》那样的乡土小景、牧笛村歌。可谓"骏马秋风蓟北,杏花春雨江南",二者兼而有之,且二者皆造妙境。这不免使我对石涛"搜尽奇峰打草稿"这句话,又有一重新的理解。原来他并非把各处的奇峰来一个大拼盘、大杂烩,而是为了在比较中更加深化对表现对象的认识和把握,以便创造个性特征鲜明的典型形象。
作者把自己的审美感情投射到大自然的深处,从而获得纸上的情象;而我作为一个欣赏者,却是借助于这纸上的景象,来激活自己生活的记忆和审美的感情。由于我也曾越秦岭,过祁连,遍游五岳,寻胜名山,所以当我面对作者笔下的崇山峻岭、莽原巨壑,不免心胸激荡,意气奋发,引发出昔年壮游的一腔豪情。这样,它就在不知不觉中磨砺了人们的意志,提高了人们的精神境界。
北宋郭熙父子在《林泉高致》中写道:"山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者,画凡至此,皆入妙品;但可行可望不如可居可游之为得。"我则以为"可游"又不如"可居"之契然于心。盖游乃如看电视,匆匆一过而已,居则朝夕相对,安然自适。想今日住在水泥方匣中的人们,真像古人所造的那个"囚"字,不管室内装修如何奢华,总不如山野乡村、偎依于大自然怀抱之为乐。因此我也就特为欣赏《家在清风晓雾中》、《秋风农舍间》、《一缕茶烟入醉吟》、《玉树银花报春开》、《小园沉醉秋风里》以及《暮向运河指晚霞》、《芳树深深隐渔家》、《平湖苍然开霁色》、《碧月残照清波》等等。由于我也曾长时间地生活在湖乡山村,至今依然对那里的人文景物,生活情味有着不尽的思念和追忆,因此我从那些抒情诗般的江南小景中所感受到的不仅是艺术的审美,更有人情的温慰。前人讲:"好诗不过近人情"。这些充满人情味的画幅,无疑都是可以吟诵、令人动情的好诗。
在当代画苑众多的山水画中,我是多么希望能有更多像这样充满人情味的山水画,让厌倦都市繁华的人们,移家画中,与作者同享那湖山之美,幽居之乐。
鲁慕迅 先生系我国著名学者、诗人、书法家、画家、美术理论家
怀念西部的大山--读杨麟近作
郎绍君/文
麟山水画有独立风格,能清丽能浑厚,且兼容雅俗.总体看来杨麟有丰富的生活积累和良好的传统素养,又有开放灵动的、含纳现代的心性。从他上午创作中不难看出,杨麟一直着力于艺术品质的内在开拓和独特个性的强化.相信杨麟能够怀抱超越动机与目标,以一个画家的人格理想、生命体验、道德涵育、人文素养和学识积累,使自己的艺术创作不断有新的升华。
情系塞北江南---杨麟和他的水墨山水
水天中/文
以我的印象,虽然塞北和江南两种文化环境,对杨麟都有深刻影响,但影响的方面不尽相同。就性格、气质和处事待人而言,西北高原文化给他的影响更为深刻,杨麟显然属于“关西大汉”一路;而在绘画格调方面,江南文化的优雅蕴藉似乎对他的影响更为广泛.这当然与中国传统水墨画发展的地域文化背景有关,但不能排除20年扬州生活对他精神生活的熏陶渐染,不能忽视江南画坛耆旧给予他的启发点拨。
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