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雍正官窑斗彩瓷器 兰茵阁

8已有 1562 次阅读  2014-08-17 19:13   标签雍正官窑瓷器  斗彩瓷器 

     雍正—朝在位虽然只有短短的13年,陶瓷手工业的发展却在康熙的基础上有了明显的提高。抛光砖十大品牌图案规整秀丽,工艺精益求精,制瓷技术达到了历史上的较高水平。此时的景德镇御窑厂“每年要供御一万六七千件”,生产则要达“二万五千件”之多。现藏于故宫的雍正斗彩,在距今近三百年的今天看来,造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂,在陶瓷史上有着较高的地位。雍正斗彩瓷器无论从造型设计,还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺,均进入了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法,与从前的装饰所不同的是,青花线内所填彩料,填彩准确,工整细腻,不越边线,亦无漏填,在有限的青花框内,将彩料进行渲染和烘托,改变了明代双线平涂的局限,使纹饰更加清逸秀丽。雍正斗彩的另一个贡献,是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺,采用康熙晚期出现的釉上新彩——粉彩。粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。它是在进口珐琅彩料的基础上,由清宫造办处研制而成。“玻璃白”是一种乳浊剂,与其他着色剂配合使用,可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶,给人以温文尔雅的装饰效果。通过“玻璃白”的渲染,可以得到“一色多变”,因而大大地增加了色彩的品种。粉彩与青花拼色彩绘, 其色料在烧成后,抛光砖十大品牌在瓷器的表面与传统的五彩相比有一定的厚度,粉润柔和、晶莹光亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配,转向青花与粉彩合绘的饰彩方法,将釉下青花与釉上粉彩融为一体,较之前代的斗彩瓷器更加洁逸、淡雅。在雍正时期,斗彩瓷器最突出的成就是将舞花与粉彩合绘于一身,使彩瓷进一步得到了发展,在此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧,造型与装饰也有了许多新的开拓和创新,使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点,就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中,除个别品种外,都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。清代雍正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖罐补罐盖的事情,这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近。雍正斗彩仿成化斗彩鸡缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些几乎可以乱真。雍正斗彩瓷器除了一般的盘、碗、杯、碟外,还有瓶、壶、尊、罐等大型器皿,以及盒、花插、文具、盆洗等品类。瓶类大多仿永乐、宣德时期的梅瓶、天球瓶,仿正德时期的瓜梭瓶,仿嘉靖、万历时期的葫芦瓶。在这些瓶身上面加饰多层斗彩装饰,美丽端庄。新创的器类有天鸡盖碗、灯座、高足碗、折沿大盆、提梁壶等。在抛光砖十大品牌的纹饰方面,工匠们发挥出丰富的想像力,设计出“河图洛书”、“寿山福海”、“喜鹊登梅”、“松鼠葡萄”、“竹灵花鸟”、“折枝花鸟”等,以及云龙纹、云鹤纹、云福纹.鸳鸯纹、花蝶纹、团花、团龙、八仙、八宝、婴戏、仕女等象征喜庆、长寿、健康的吉祥图案。雍正斗彩瓷器的款识,多书写“大清雍正年制”双圈六字楷书款。


仿古器上书写“大明成化年制”楷书款.少数器物上面书写仿“大明宣德年制”或“大明嘉靖年制”以及“大明万历年制”等款识。

 

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