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嘉盟重彩工笔绘画答“三矾九染” 的赋予重彩。

已有 171 次阅读  2018-11-08 17:48   标签三矾九染  重彩工笔 

“三矾九染”在《艺术百度》已经解释清楚了,但真正赋予重彩绘画创作是不可能几句话概括的了。在重彩工笔绘画中对“三矾九染”的理解和染法上会有重大的误区。由于每位画家有着各自的独特绘画风格,在这里仅以《嘉盟重彩工笔绘画艺术》(1自居来论述“三矾九染”。

真实的重彩工笔绘画中“九染”是不足已赋彩的,它也不是一遍遍上染一种色而加重深厚颜色去九染。

“九染”而是用N种染法如;平涂、统染、分染、提染、罩染、烘染、渍染、点染、接染、、、、、、经过彩笔反复无数次渲染达到画家认为满意画面色彩效果为止。

在我绘画的《帝释梵天礼佛护法图》中,地连着天的蓝色背景整体渲染过程就有35遍以上,而且每染一遍的颜色都有所不同的,每遍技法也有差异,这是根据画面色彩设置需要而灵活创作、用心去宣染的。所以说,从画家提笔“落墨”到完成绘画作品最后“收拾”都是“九染”演绎过程。

“三矾九染”只是中国画技法的名称而已。

当你看到这幅嘉盟重彩工笔佛教绘画《帝释梵天礼佛护法图》壁画(20平方米),它的最后装裱成功是胶矾起到了最重要的作用。

但是,很多初学者总要问胶矾的比例是多少?怎样用胶矾和色彩渲染?。。。其实这也是对“三矾九染”最大的误区理解。

首先我们要科学认识在渲染重彩工笔绘画中用矾胶的作用是什么?

那就是层层尽染色彩与宣纸均匀的粘合在一起,重现画面重彩表演技法为目的。但是,我们都知道袋装的国画颜料里已经有胶了,为什么还要再加胶矾?可否知道随意加胶矾的副作用是什么?

1;过多胶矾会使宣纸(丝绢)褶皱不平,一些有渲染经验的画家是不加胶矾的,相反为了防止宣纸起皱还特此洗去色彩里的部分胶水,这是在不 “绷画”的情况下有效措施行为。

2;胶矾过多会使宣纸画或丝绢过早碎裂,更不能使作品长时间的收藏,有的还没画完就破损了。矾是脆裂氧化最厉害的,在万不得已的情况下,最好不用。

3胶用过多画面干后,再上色彩反而渲染不上,毛笔会“打滑”。。。一句话胶矾过多不利因素对作为成熟的画家应该慎重而行。

如何科学认识胶矾的运用?

首先我们要知道胶与色彩渲染在纸上是需要用时间加以牢固的,渲染之后为了放置一段时间,要去渲染其它局部画面色彩,就这样相互隔开时间段循环渲染色彩,就不会泛色了。

如果画面在渲染中整体画面都起皱了怎么办?

经过伏天潮湿放置就可舒展放平,有的人用加湿热法去处理这是冒险的。胶矾的运用是在实践绘画中细心琢磨、总结经验、通过刻苦练习操作才能摸索出来技巧的染法。

嘉盟重彩工笔绘画里的“三矾九染”是那三矾呢?

1首先是生宣纸用胶矾加工成熟宣纸后又出现漏矾现象,或长时间熟宣纸没密封收藏,在空气氧化后出现跑矾的现象,还有画儿需要 “做旧的、或整张加工彩色背景的,都要按胶:矾:水的比例进行渲染加工,但是,不能与颜色混合一起渲染,因为色与胶矾混合在一起之后颜色会沉淀。

2作品最后“收拾”需要加重点“提染”的。

3 整体全部画完之后要经过时间放置,全面色彩牢固于宣纸后在画的背面用排笔刷胶矾,晾干之后,用干净的毛笔在作品画面儿上用“局部法”刷胶矾,再经过时间放置才可以装裱,目的就是装裱时不会在托裱过程中遇水掉色。

我画的20 平方米重彩工笔壁画《帝释梵天礼佛护法图》在托裱时,师傅们在大红案板上铺了一层雪白的宣纸就是预防遇水后掉色,但是上墙提起壁画时,案板上的宣纸没有掉一滴颜色,当时惊讶了所有托裱的师傅们。

我写的“三矾九染”只是以嘉盟重彩工笔绘画而言,在今后的日子里,只要我有精力,会尽力写出嘉盟重彩工笔绘画渲染技法感想,奉献给大家。

1《嘉盟 .中国重彩工笔》

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