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六大问题困扰艺术金融业发展 急需理论支持

已有 690 次阅读  2012-11-13 18:34   标签金融业  艺术 
金融是现代经济发展的重要命脉,没有现代化的金融产业,就很难有称得上现代化的产业经济,中国艺术品市场及其产业的发展也同样如此。可以说,在大力发展中国艺术品市场及其产业市场的过程中,培育与不断壮大中国艺术金融产业是其重要抓手,特别是在不断受到重视的中国文化产业与中国艺术产业的迅猛发展过程之中,这一点尤为重要。因此说,培育与不断壮大中国艺术金融产业,不仅具有重要的现实意义,而且具有非常关键的战略意义。
 
 
 
    中国艺术金融近几年在艺术品市场的不断推动过程中逐步得到发展,人们在不断看好艺术金融发展前景的同时,也面临前所未有的困惑。特别是在艺术品市场回调的当下,艺术金融的发展似乎面临更多的不确定性与困难。在这种情况下,我们似乎更应清晰地分析一些问题,从而会推动中国艺术金融的理性发展。
 
 
 
一、中国艺术金融产业的发展急需理论支持
 
 
 
    将艺术金融产业作为一个系统的研究对象,并在分析与研究的基础上不断形成一门学科,可以说是一项极具挑战与开拓性的工作。它不仅要求高、问题多、难度大,更要面对勃然兴起的艺术金融实践,尚处于不规范与不完善的中国艺术品市场,要进行学科架构及研究工作需提出更多、更深入的问题进行研究。中国艺术金融产业的理论建设要本着总结实践,推动指导实践的原则,并努力建设当前中国艺术金融产业理论研究领域的理论体系,为我们更多、更深入、更全面的研究打下了坚实的基础。在当前形势下,研究文化艺术产业与金融的对接问题,可谓恰逢其时。我们面临发展艺术金融产业的重要战略期,在面对挑战时,加强艺术金融产业的理论建设,抓住机遇,为做大、做强中国艺术金融产业服务。
 
 
 
二、关注艺术金融产业发展的基本动力
 
 
 
    什么是中国艺术金融产业发展的基本动力,虽然大家有不同的视角与解读,但我们始终认为,消费需求及科技进步是最为重要与基本的动力。我们知道,艺术金融产业的根基是服务,而其主要取向就是要为艺术金融的市场需求及潜在的需求提供系统及深入的服务,从而不断满足艺术品资本市场发展的需要。而科技进步既是艺术金融产业发展的支撑,又是可以不断激发艺术金融市场需求与不断释放需求的重要手段。所以我们讲,需求是核心,是根本的动力,科技进步是支撑,是重要的运营基础,更是艺术金融不断创新的保障。
 
 
 
三、艺术金融产业发展的理论架构问题
 
 
 
    (1)艺术金融是产业经济研究的一个重要组成部分,除了产业经济的共性组成部分以外,我们应更多地研究艺术金融产业本身的特性问题及其规律与行为等。中国艺术金融产业的基本特性主要取决于其资源本身的特性。中国艺术金融产业资源最为重要的是具备两种基本特质:一是资源的非标准化特性;二是资源的系统可复用性。资源的系统可复用性更多地体现在两个大的方面:一是资源消费的复用性,中国艺术金融产业资源大多有越使用越多、越消费越丰富。二是对资源内涵的挖掘与价值的开发所具有的特性,那就是中国艺术金融产业资源的内涵越被开发就越丰富,开发得越系统、越深入、越全面、越持久,其价值也就越大。
 
 
 
    (2)艺术金融产业理论前提需要构建。中国艺术品市场的主体正面临着更多也更为复杂的市场风险,由此也促使了艺术金融机构不断通过产品创新来化解风险。①信息不对称情况越来越加剧;②道德风险成为难以监管和衡量的一种重要风险;③传统的资产定价理论在代理投资及其道德风险方面存在缺陷。这些都是中国艺术金融产业理论建设过程中的重要课题。
 
 
 
    (3)艺术金融产业的资源特性问题。艺术金融产业资产特性“轻”、发展规模“小”、配套支撑“弱”。中国艺术金融产业资产特性“轻”、发展规模“小”、配套支持“弱”。一是中国艺术金融产业资产特性“轻”,影响了金融资本的进入。二是中国艺术金融产业发展规模“小”,金融支持规模有限。三是中国艺术金融产业配套支持“弱”,这也制约了与中国艺术金融产业主体的对接。四是中国艺术金融产业发育的主体还处于萌生阶段,力量单薄,抗风险能力差。这是中国艺术金融产业理论建设过程中应该给予充分重视的问题。
 
 
 
四、艺术金融产业发展的几个现实问题
 
 
 
    艺术金融产业存在的主要问题可归纳为六大问题,即“泛”“散”“滥”“仿”“乏”“失”。具体可分析为:
 
 
 
    一是“泛”。我国艺术金融产业缺乏核心能力,发展层次低、方法和手段单一、科技含量不够、核心竞争能力水平不高。
 
 
 
    二是“散”。我国艺术金融产业的发展缺乏研究与统一的规划布局。
 
 
 
    三是“滥”。在艺术金融产业的发展过程中,不少地方盲目跟风,可谓一哄而起。很多艺术金融项目只重视量的扩张,不注重质的提升,同质化严重,布局不合理,低水平重复现象普遍。
 
 
 
    四是“仿”。在艺术金融产业的发展过程中,相互模仿的现象严重,缺乏艺术金融的创新意识,不顾自身资源状况,艺术金融产品照搬照抄现象严重,艺术金融企业缺乏核心的盈利模式与社会认同,易形成金融与社会风险。
 
 
 
    五是“乏”。艺术金融产业人才缺乏,有关金融产品设计、交易技术、管理、营销方面的人才都很匮乏,更缺乏善于进行顶层设计、会技术、懂管理、通营销的复合型人才。
 
 
 
    六是“失”。在艺术金融产业的发展过程中,监管存在漏洞,这一方面表现在不少管理部门对艺术金融业务非常陌生;另一方面,中国艺术金融产业是一个新业态,发展的规律及一些状况的应对需要进一步探索与研究。
 
 
 
五、中国艺术金融产业发展的走势
 
 
 
    发展与提升中国艺术金融产业的基本目的,是为了满足人民群众在艺术金融多方面、多样化、多层次的投资需求与精神文化消费需求。随着文化产业的不断发展,人们逐渐意识到,不仅仅是文化产业的生产不断要走向系统化、社会化、大众化之路,就连中国艺术金融产业的生产走向系统化、大众化也是大势所趋,这是我们研究中国艺术金融产业的基础。中国艺术金融产业的发展路径更多地是取决于其生产与消费方式,而这些与艺术生产的基本状况相联系。中国艺术金融产业离散化或项目式的小生产式的运作已经越来越难与集中式、大规模的文化艺术消费需求相适应。中国艺术金融产业运作的系统化、规模化、社会化、大众化已经成为或正在成为解放与发展艺术金融生产力的重要路径。
 
 
 
    当前,中国艺术金融产业的创新少、企业数量不足、规模小、实力弱,是造成中国艺术金融产业市场集中度低、艺术金融产品和服务供给能力严重不足的主要原因。伴随中国艺术金融产业生产社会化程度的提高,艺术金融企业间的重组、并购将会越来越频繁,必然会推动艺术金融资产与资源向优势企业适度集中,形成一批骨干性的中国艺术金融产业主题与艺术金融的战略投资者,从而加快产业转型与升级,不断提高中国艺术金融产业的集中度,这也必将推动中国艺术金融产业进行相应的产业融合,为中华民族文化**展与大繁荣服务。
 
 
 
作者介绍:西沐,中国艺术品市场研究院副院长、研究员、博士生导师,文化部文化市场发展中心研究员,文化部《中国艺术品市场白皮书》主笔,包商银行博士后科研工作站导师
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