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杜洪毅的日志

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  • 游走于传统与当代之间的灵魂画者——牧玉水墨艺术浅评

    杜洪毅/文 二十一世纪是全球化进程不断加速的超级世纪,技术进步的魔力不仅拉近了全体人类成员间的距离,也为众多异质文化激烈交流碰撞创造可能,从而成就多元交错的当代文化生态。即便层出不穷的新新文化被不断创造出来,生命力强劲的古老文明传统同样依然能在时代浪潮助推下重新焕发生机,展现出无尽风采。 中国
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    自我更新比“美术革命”更重要

    来源:中国美术报网 发表时间:2018-10-17 10:51 杜洪毅 【本期话题】“美术革命”在当下还有何意义? 策划:李振伟 编者按: 9月12日,“故宫博物院藏清初‘四王’绘画特展”在故宫文华殿开幕,关于此展的研讨会也如期举行。前来观展与参加会议者也是人满为患。可以看出,近年来,关于传统的书画艺
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    墨韵诗情山水歌——左道书画艺术浅评

        杜洪毅/文 当下中国艺术行业,作品售价和畅销程度往往与画家拥有的知名度、头衔、身份直接挂钩。比如说,名校毕业、美院教授、美协会员、官办机构领导等身份标识,就能轻易赢得买家青睐。然而,对于一个真正醉心于艺术事业的从艺者来说,身份标签本是多余累赘,与艺术创作无半点关系。在当前艺坛
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  • 中国绘画年鉴》征稿函

    《中国绘画年鉴》刊登及视频拍摄 征稿函 为弘扬中国绘画艺术,推进中国绘画发展,记录中国绘画发展历程,从2005年起,每年推出一部(套)《中国绘画年鉴》资料性大型年刊。《中国绘画年鉴》系中国学术期刊电子(光盘版)杂志社、中国年鉴资源全文数据库联办打造的全方位、立体展示型年鉴。是记录绘画发展史的一个章
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    创作无能让艺术家沦为商人

    □杜洪毅 商业是现代文明的基石,任何人类活动都不能逃离广义的市场范围,艺术当然不在例外。从宏观意义上讲,当代艺术有两大主要职能,其一是作为精神领域的探索创造活动而存在,其二是服务于商业市场。但是,如果因此说艺术家就应该以商人身份自居,沦为市场的奴仆,则是极荒唐的事情。 艺术市场的成熟与繁荣,最大
  • 刊载媒体:《中国美术报》第143期 发表时间:2019年3月18日   □ 杜洪毅 不知为何,叶永青剽窃比利时艺术家希尔文作品这么明显的违法侵权行为,众多行业大腕和评论家仅从道德上进行谴责,连栗宪庭也认为抄袭是道德问题,叶永青需要做的只是道歉。由此可见,中国艺术界人士法律观念之淡泊已到极点。在这样一种大
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    打破思维囚笼才能推陈出新 □杜洪毅   任何一种文化要想寻求创新与突破,都要建立在知识体系的更新和思想升华的基础上。当前大写意花鸟画所遭遇的发展困境,与其说是受限于技巧、图式、题材等因素,不如说是因为书画工作者普遍存在的知识陈旧和思维封闭,才导致无法从僵化的笔墨语言中超脱出来。 作为传统中国画三
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    杜洪毅水彩小品欣赏

    杜洪毅《祈-1》 4K 杜洪毅《来者无徒》 4K 我称自己的这些小画为水彩画,只因是以水调和颜料绘制的,并不同于美术院校教授的那种水彩画。严格的说来,几乎没有任何一种绘画只以水为媒介剂。美术用品商店里出售的水彩、水粉、中国画颜料之所以只需用水调就行,是因为阿拉伯胶已被厂家预先加入了。 杜洪毅
  • 杜洪毅《懒得命名之八》  就像自己从未接受过正式绘画训练一样,也从未接受过任何雕塑技能训练。制作这些小品,一是因为手痒,二是为了亲身体验下创作的乐趣。 杜洪毅《懒得命名之五》 杜洪毅《懒得命名之九》 由于没有接受过专业训练,也就没必要像学院派雕塑家那样严谨的搞创作。多是以直觉加自由
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  • 制度松散是抄袭难绝之根源   □ 杜洪毅   这些年来国内的学术界剽窃事件、抄袭他人作品事件,再不是什么新鲜事,早让人变得麻木。那么,究竟是什么原因导致了这种现象如此普遍呢 ?   说到教职人员抄袭,很多人第一时间就把责任推到职称评审和职位晋升制度上,天真地认为废除此类制
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