夜深，又观察法国印象派油画，其作品描绘了景物在阳光空气中颤动的感觉，将色彩的运用发挥到极致。与此同时，他们不得不放弃画面上的部分素描关系，造型不再像古典油画那样严谨，但19世纪学派画家把素描造型与色彩丰富性结合得比较完美，这是我应学习的关键。

       鹿画创作渐深化时，我总记得，尚谊先生的教诲，继承西方油画的精华，在于它的写实性。而写意性，则在中国传统绘画中已经发展的很好。中西艺术理应互相取长补短，或许才能发扬光大。

              炎热，并没阻止鹿画创作之进程，每一只鹿的动态组合都在反复斟酌中确定。所谓百鹿，一定要刻画出百只鹿的大小、轻重、雌雄之神情变化，或许，原创作品的价值正在于此。

   小鹿刚出生时，几乎无力站起，而母鹿会不断舐她，使她站立起来。母爱如山，母鹿会以自己高耸的身躯为屏障，为小鹿遮风挡雨，呵护小鹿成长壮大，直至耗尽自己。

             轻轻的涂色，薄薄的均染。这是西方古典油画，作画的程序和方法。从形象的造型和层次的分染，都容不得半点心急。从三伏天到立私，在汗流浃背的日子里，将油画《百鹿图》一点点推进。夜深人静的时候，我总在遥想，那文艺复兴时的三杰，是否也曾用这样的方法，创作着那惊

      梅花鹿是一种天性聪慧，善良，敏感的吉祥动物。据说，幼鹿常会在水旁，顾影自怜的欣赏自己美丽的倩影。因此，在油画《百鹿图》中构画上这样的动态，也应十分动人。

       油画《百鹿图》的创作进程，终于到了该上色的阶段。首先，一百多只祥鹿中，先从画之中心鹿王开始着笔，它目光炯炯的凝视着我们，它是一只纯白色的鹿，这符合民间神鹿的传说。据说，国泰民安的盛世里，必有白色的祥鹿出现，这或许就是一种显灵，吉祥的兆头。

              一艺之成，可谓良工苦心。赶在台风袭来之前，完成了百鹿图的第三稿白描图，接着，需精心过稿放大到油画布上。如何构画上配景的花草树木，处理好丰富的明暗层次和色彩变化，到色调的和谐圆满，再至意境的深化表达，又成了一道道艰辛的艺术课题。而多年的的技法磨

              鹿画创作之余，偶然读到印象派大师修拉的素描。作品均由其独特的点、线、面组成，通过素描的正反光线和色度的对比，强调了物体的形态意识。如真实的梦境一般，具有着7、8O年代欧洲朦胧诗的和谐之美，令人生发出一定的想象空间，并回味无穷。转载祁建军鹿油画《百

     “逐鹿中原只为王”。鹿文化中，雄鹿是权力的象征。它头顶着那健美的鹿角，雄气十足。据说每当夕阳晚照时，公鹿常到水边照看自己的倒影欣赏茸冠。野生雄鹿被捕获时，宁愿将茸角在树上撞碎也决不给人。只有在争偶时才舍得用自己的角互相打斗角逐，其刚烈自负的一面可见一般。转载祁建军鹿油画《百鹿