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          我对油画没有那么悲观,中国人在借鉴、学习西方油画的几十年中和对油画语言探索过程中体验了西方包括古典主义、新古典主义、印象主义、表现主义等诸多的风格和流派。其体验的结果还是令人满意的,中国正是在这样的过程中逐渐改变了自己对艺术的传统及地域性的认识。正是因为这样,我们才去讨
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    文/俞可     在欧洲的艺术发展史上,英国似乎长期处于次要的位置,无论是在古典主义时期还是在现代主义阶段。长久以来,国人对英国艺术的了解,似乎也仅限于特纳、康斯泰勃尔,以及拉斐尔前派的少数几位画家。但是,伴随着艺术的变迁,当人们公认的世界艺术中心由欧洲转移到美国、当后来居上的纽约逐步
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    文/俞可     张大力的涂鸦与我们观看到的欧美洲的涂鸦艺术存在的差别是显而易见的,这里不但有艺术家自身在文化吸收过程中挥之不去的批判现实主义的创作方法,同时也反映出艺术家对各个历史时期标语的敏感和质疑,因为在中国的字里行间中,总会折射出发人深省的事实,基于这样的理由,使艺术家在表现手
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    文/俞可     我们对艺术的期待,并不只是用它来表达讽刺和意识形态中的叛逆,它同样也有可能为人与人、民族与民族之间建构和谐的社会关系。尽管在相当长的一段时间里,我们在阅读艺术时,已经很难有一种欢悦的心情,但很多人仍有这样一种愿望,希望艺术家能制造出那些用色彩、造型、空间所构成的天堂。
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    文/俞可     多年以前,著名的查普曼兄弟在牛津现代美术馆讨论和展示他们何谓“创造蹂躏”的展览,展出的作品是在戈雅的一系列铜版画上添加一些卡通的形象。没有想到的是,号称戏剧恐怖主义者的阿佐•巴沙克冲将进来,把颜料泼到美术馆的墙面和展出的作品上,查普曼本人也未能幸免。结果是巴沙克被
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    文/俞可     继去年“上海双年展”后的一年,“2001年成都双年展”在成都现代艺术馆馆长邓鸿的主持下,如期在西部重镇成都举行,来自海内外的100多位华人艺术家围绕着“架上艺术”展开了他们对文化以及周遭境况的反映和思考,在艺术多元呈现的今天,成都双年展则是为了促进“架上艺术的发展”,这不得不
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    俞可 2008-01-03 20:19

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    俞可 2008-01-03 20:17

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    俞可 2008-01-03 19:59

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    俞可 2008-01-03 19:21

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