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孟禄丁的日志

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    当性和艺术缠在一起

    春节前,北京电视台某栏目记者打电话来,说要做一个关于 88 年《人体艺术大展》的节目 ,想采访我,先见面聊聊。第二天我们见面,开始我便问她,你们怎么又想起谈论这个 20 多年前的展览,是不是因为最近网上在疯传一个人大学生的裸体行为照,她回答:可能会以这件事做为话题的开始,但我们是做系列节目,
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    两星期前,在上海,参加了民生现代美术馆 开馆展,《中国当代艺术三十年历程》( 1979-2009 )。从北京去的班机上,有六十多人都是参加这个活动,加上其它航班和从各地赶来的人,约有四五百人,名副其实的打飞机赶场子,全部入住西郊宾馆,豪华的开馆宴会和开展酒会,使当代艺术圈子无缘谋面的各路英豪,多年来,在
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    观念的延伸•语言的向度

    何桂彦: 20 世纪 80 年代中期,“新潮美术”的兴起其实有一个序曲,那就是 1985 年举行的“国际青年美展”。这个展览既是对此前“乡土绘画”的反拨,也跟 1984 年的“第六届全国美展”拉开了距离,能谈谈当时的情况吗?   孟禄丁: 85 年,我正上美院油画系二年级,那年是国际青年年
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    奥利瓦:你的作品与西方未来主义有很紧密的关系,你了解波切尔尼吗?巴拉? 孟禄丁:我知道巴拉。 奥利瓦:你这机器怎么工作? 孟禄丁:把颜料点在那边的台子上。 奥利瓦:把机器打开让我看一下,我要知道你的作画过程,很重要。 孟禄丁:好的。 奥利瓦:这个机器是你
  • 元速。2008,5,12 95x95cm      布面丙烯     拍得义款10万元 (由东方视觉网和中国嘉德拍卖公司发起的"共同渡过"中国当代艺术界的赈灾义拍)
  • 范迪安 :他叫李向阳,应该说在中国艺术家(不是理论家)里面,跟奥利瓦有过非常深入的接触,并且把奥利瓦的著作做了很多翻译研究 。 李向阳 : 我是罗马美院院长沙劳雅的绘画助手,我写的电影,意大利公司在拍摄, 3 月 19 号上映,前两个周是意大利票房第三,第三周是第八,现在掉到
  • 从总体来讲,大家对 85 新潮美术时期的孟禄丁的认识都比较清楚,好像已被美术历史的叙述定格了,具有了确切的艺术位置。但是对他当下创造的作品则感觉不好把握。刚才朱青生对这次展出的两种抽象艺术的形态进行了分析,我也在想,用机器创作的这批抽象绘画,是不是更加强化了孟禄丁一直存有的一个艺术信念,那就是艺
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  • 很长时间没看孟禄丁画展,今天看了,牵连到 80 年代的记忆。现在看到的是与我的记忆完全不同的画,觉得很有意思。 对于“什么是抽象的艺术”这个问题,其实国内有一系列的文章,文章提出了一系列很尖锐的问题,王端廷就是其中一个提问题的人,他说中国之所以不能出现几何抽象,是因为缺乏科学精神,这样的言
  • 我真不敢说,我在中国抽象绘画的研究上有什么理论建树,所谓“二王理论”发明人的称号实不敢当。我十几年前翻译出版过一本《抽象绘画》的书,我又是一位西方艺术史的研究者,从形式主义角度,抽象艺术是西方现代艺术的逻辑终点,所以我本人很重视抽象艺术,对中国当代抽象艺术也有比较多的关注,也看到了中国抽象艺术跟
  • 如果我不认识作者的话,我就是非常普通的观众,也变成画面的崇拜者、作品崇拜者,因为搞创作的人都会多多少少有一点作品崇拜的倾向,而且,我刚才听下来,我们有这样的习惯,就是愿意把很多解释放到作者这儿,最后把作者变成一个解释的权威,这个也非常有意思,我也喜欢这样,因为我自己写东西。但是如果要做批评,我不
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