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中国当代艺术市场“一哥”与著名画廊

2已有 318 次阅读  2014-01-05 10:47   标签曾梵志  画廊产业 

文:邵庆祥

 

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                         曾梵志创作的《最后的晚餐》
        

    2013年10月5日晚,在香港苏富比亚洲四十周年晚间拍卖会现场,曾梵志创作的《最后的晚餐》拍卖价一路飙升,经过两位买家之间历时10分钟的电话竞拍大战,以2,330万美元的价格成交,创造了亚洲当代艺术家作品的新拍卖纪录。

     这幅作品的卖家为瑞士藏家盖伊·尤伦斯(Guy Ullens)和玛丽亚姆·尤伦斯(Mariam Ullens)夫妇,成交价打破了此前由日本艺术家村上隆创作以1,510万美元的价格成交的《我的寂寞牛仔》保持的亚洲当代艺术拍卖纪录。

     其实,曾梵志一直是亚洲最有潜力的艺术家之一。今年9月,据全球艺术市场信息网ArtPrice发布的香港当代艺术拍卖排行榜显示,2012年7月至2013年6月香港当代艺术十佳拍卖榜单,曾梵志稳居第一。占据榜首的是曾梵志创作于2001年的作品《江湖》,以334.88万美元的价格于今年5月在香港佳士得成交,另外两件1999年创作的“面具”系列作品,分别以251.55万美元和174.15万美元的成交价位列榜单的第二和第七。

曾梵志作品价格的一路走高,尤其是这次上亿元画价出现,引来市场各界人士议论纷纷。有的说这是市场的人为操作;有的说这是画家与中介机构的合谋;有的说这是亚洲市场崛起的表现,结论莫衷一是,目前很难找得到统一的结论。但有一点可以肯定,曾梵志是一个在国际市场上成功的艺术家。之所以取得如此的成果,因素是多方面的,但曾梵志通过签约香格纳画廊、阿奎维拉画廊、高古轩画廊等国际一流画廊,完成国际艺术界的“三级跳”,实施国际化的规范化运作是其取得成功主要因素。

          

一、出道签约香格纳画廊,初步奠定国际化线路

    上世纪90年代中期开始,香格纳画廊开始代理曾梵志的部分作品,当中国当代艺术还处于边缘的时候,香格纳画廊已经引入了西方规范式的画廊运作体制,且在2000年就已经带相关作品参加巴塞尔艺术博览会,从一开始就奠定了曾梵志国际化路线和以西方藏家为主的收藏体系。

     其老板何浦林(Lorenz Helbing)的瑞士血统为画廊带来了良好的海外资源,实际上,香格纳画廊80-90%的客户在国外,其中,来自德国、瑞士和法国的欧洲藏家较多,此外也有一些美国藏家。这奠定了曾梵志作品以欧美人士为主的藏家结构。

     曾梵志初次结识香格纳画廊老板劳伦斯之时。香格纳画廊刚刚起步,只是借上海波特曼酒店走廊边的两道墙来展示、推销中国当代艺术品,向来住酒店的人讲解这些当代艺术品的价值。1998年的一天,一个客户看上了曾梵志的两幅作品,当时劳伦斯为作品定价16000美元,后来以每幅15000美元的价格成交,其中一幅就是《面具系列1996 NO.6》。

     这名买家既不是艺术鉴赏行家,也不是艺术相关从业人员,也许只是因为喜欢,就顺手买下了两幅画。他没有太过关心手上这幅画的价格浮动,拍卖行的人也不知道他手上有这么一幅画,所以《面具系列1996 NO.6》就这样雪藏了十年。

     世上终究没有不透风的墙,这名买家也许某一天听闻了曾梵志作品价格的上扬,于是想起来把《面具系列1996 NO.6》拿到香港佳士得拍卖,不料竟缔造了中国当代艺术的天价纪录。迄今为止,是谁买走了这幅作品还是一个谜,香港佳士得公司对这名买主的信息三缄其口,甚至连其国籍都不肯公布。

此次的拍卖品《最后的晚餐》,卖主是劳伦斯夫妇。作品于2001年完成,翌年,尤伦斯夫妇收藏了它,并促成它参加了多次重要的国际展览,为它的价值创造了巨大的遐想空间,但从未拿出来拍卖。此次拍卖是它的“处女拍”——又是一鸣惊人。

    米利亚姆·尤伦斯(MyriamUllens)和居伊·尤伦斯(GuyUllens)夫妇拍卖掉自己藏品的原因是为了流通,也就是为了能买进更多。居伊·尤伦斯说,作为收藏家,我们的职责是提携年轻一代艺术家。他将用拍卖所得继续买进新晋艺术家的作品,并维持手中约1,000件的藏品量(大多来自中国艺术家)。这位通过经营家族制糖控股公司和Weight Watchers International致富的收藏家,同时也是北京尤伦斯当代艺术中心的所有者。他在那里所扮演的角色与他自己逍遥派作风相当搭调,在一次访谈中他说道,艺术中心的“主楼”就是一架飞机和一艘船。

1935年1月31日,米利亚姆·尤伦斯出生在旧金山,但在六个星期大的时后就离开了那里;他的父母是外交官。上世纪80年代初,米利亚姆·尤伦斯开始在中国做生意,当时中国刚刚向世界开放,他开始买进一些艺术品。因为这个原因,他结识了***和王克平这样一些艺术家,他们决定不再为国家工作而选择过自己的生活。他们发现了一个明朝皇帝陵墓,陵墓有一个很漂亮的花园,拿到了进去的钥匙,那里就是这群人聚集的场所。米利亚姆·尤伦斯会把苏富比(Sotheby’s)和佳士得(Christie’s)的拍品目录拿给他们看。

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                      刘小东       米利亚姆·尤伦斯夫妇      

    这些人中,刘小东后来在中国成了最有名的艺术家。米利亚姆·尤伦斯买下的第一件主要作品,是刘小东在1993年为他夫人喻红创作的肖像。2008年,米利亚姆·尤伦斯和米利亚姆在北京跟他们共处了一天,当天刘小东为米利亚姆·尤伦斯和米利亚姆每人画了一幅肖像画,花了大约10万美元。尤伦斯夫人不喜欢自己在刘小东笔下的样子,因为她觉得画得太像中国人了,不够像她本人,但尤伦斯非常喜欢给他夫人画的那一幅。这两幅画尤伦斯至今还藏着。

二、中继签约阿奎维拉画廊,大幅度提升国际影响力

     曾梵志的签约画廊,还包括纽约的老牌家族画廊阿奎维拉画廊(Acquavella Galleries)。Acquavella画廊座落在纽约79街18号。阿奎维拉画廊代理的艺术家无一例外都是大师级别,它的客户只对标价在100万美元以上的藏品感兴趣。与其签约,有利于曾梵志作品纳入西方的主流收藏序列,进一步强化国际化的买家结构,曾梵志本人在国际上的认知度和影响力也由此得到了很大提升。

 

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       资料来源:雅昌艺术网

      2009年4月2日 -- 5月15日,阿奎维拉画廊为曾梵志在美国举办首次个展.这次展览将展出大约20件曾梵志新近的作品,包括新的风景系列和最近的肖像系列。而且,大部分作品是第一次向公众展示。“我们期待为曾梵志举办他在美国的第一个个展,”Acquavella画廊总裁William Acquavella说,“从上世纪90年代开始,他的作品就在世界主要的美术馆展出,并被很好的画廊销售。现在在亚洲,他已经是他这个时期最令人羡慕的艺术家了。他的强有力的出众的作品不仅探究了个人,而且也展现了社会。这次展览同时推出同步画册。其中包括所有参展作品图片和对艺术家本人的提问和回答,在美国艺术界产生很大的影响,为曾梵志赢得了更高的国际声誉.

Acquavella是一个家族式的画廊,由Nicholas Acquavella于1921年创建。画廊最早是专门针对意大利文艺复兴时期的作品。但在1960年,William Acquavella加入他父亲的画廊后,画廊主要经历转入19和20世纪许多主要艺术品,包括印象派,后印象派,立体主义和超现实主义大师的作品。目前,William Acquavella先生的女儿Eleanor,儿子Nicholas和Alexander也加入到了画廊的运作当中。现在整个20世纪的艺术品都成为画廊的范畴,包括抽象表现主义和流行艺术。

在过去的8年时间里,Acquavella将很多绘画作品和雕塑卖给世界各地的私人收藏家和博物馆。画廊也举办过很多美术馆级的展览,包括莫奈、埃德加•德加、塞尚、阿尔弗雷德•西斯莱、皮尔-奥古斯都•雷诺阿、卡米耶•毕沙罗、阿米地奥•莫迪里阿尼、皮埃尔•博纳尔、伊夫•唐居伊、费尔南•莱热、毕加索、马蒂斯、罗伯特•劳森伯格、利奥奈尔•费宁格、阿尔贝托•贾科梅蒂和约安•米罗。Acquavella画廊独家代理著名英国艺术家卢西安•弗洛伊德、詹姆斯•罗森奎斯特和代缅•劳比。

Michael Findlay, Esperanza Sobrino和Tsutomu Takashima是画廊的主管。他们三人有着丰富、宽广的经验和资历,覆盖专业的艺术获得、评估和教育领域。画廊经营范围包括法国、意大利、日本和西班牙,尤其是英国。

三、高调牵手高古轩,确立世界顶级艺术家地位

签约国际一流画廊是当代艺术家走向艺术市场顶峰的必然途径。2011年,高古轩与曾梵志正式签约合作,标志着曾梵志跻身国际一流艺术家的行列。这也是高古轩依旧延续西方顶级画廊一贯只摘顶尖艺术家的做法。高古轩画廊的第一动作是在五月份在香港为曾梵志举办隆重的个展。个展延续高古轩的一贯做法,展览开幕酒会星光灿烂,世界画廊的高贵和世界级艺术家相得益彰。大幅度提高了曾梵志在艺术界的国际声望。

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      继香港之后,2012年11月17日,高古轩再次选择了曾梵志。11月20日,曾梵志首个伦敦个展在高古轩国王十字火车站旁的展览空间里拉开帷幕。此次个展仍吸引了众多当代艺术顶级收藏家的目光。虽然作品定价平均高达百万英镑,但至20日正式开幕,展出的全部作品已告售罄,曾梵志与高古轩的强大市场号召力可见一斑。而在上周,2012年当代艺术拍卖的数据统计也证明了这一点:在拍卖成交价最高的20位当代艺术家中,有11位曾在高古轩亮相,其中包括曾梵志。画廊与艺术家的强强联手,已经成为推高二级艺术市场的重要动力。

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这次在伦敦高古轩的个展带来了曾梵志2012年最新创作的9幅作品,全方位展示了艺术家最新阶段的艺术实验。曾梵志最具代表性的假面人物消失了,取而代之的是17世纪德国绘画大师丢勒版画里烛光下祈祷的双手,沉思的老者,依偎的圣子和悲伤的莫当娜。曾梵志用细腻敏感的油画笔触重现了丢勒铜版画中独特纤细的线型造型方式,对画中物像的准确塑造展现出曾梵志扎实的造型功底。平晰完整的背景爬满了蜿蜒枯槁的荆棘和丫杈。巨大的兔子被茂密的荆棘所包围,皮毛和树刺混为一体。明亮的色彩隐藏在天鹅绒般的黑色树影之后,鲜活的生命力在夜色中挣扎,曾梵志的伦敦个展仿佛一首美丽的魔幻主义诗歌。

此次个展是曾梵志与古典大师的一次的对话。它们的交流不仅仅停留在物质形态或是艺术形式上,更多是在挖掘对生命和对自身存在的深刻思考上。在伦敦高古轩明亮简约的空间内,曾梵志揭开心灵冷峻不羁的面具,向人们坦露心底那片荆棘丛生,昏暗荒诞,交错着希望与挣扎的精神世界。

曾梵志还与韩国都亚特画廊(DoArt)合作,画廊为曾梵志举办的韩国个展,将他推向了韩国艺术界的视野。都亚特画廊的大股东现代画廊,是韩国当前最顶级的艺术机构之一,与都亚特的合作,进一步拓宽了曾梵志作品的买家分布。

中国当代艺术家国际地位的确立均是国外著名画廊代理推介的结果。一方面反映了艺术品市场运作的共同规律。同时,也提出另外一个问题,就是中国怎样出现国际级的画廊,把具有中国特色的画家和作品推广到世界市场上去。形成我们国家在艺术届的软实力。毕竟对中国画家和作品的理解,中国本地的画廊更具有文化的优势,我们一起期待!

曾梵志简历:

1964年生于湖北省武汉市,毕业于湖北美术学院油画系。在上世纪90年代,曾梵志以其独特的艺术语言受到好评。1990年,他在湖北美术馆举办《曾梵志油画个展》;1993年,他在香港汉雅轩画廊举办《假面——曾梵志个人油画展》。曾梵志的作品《协和三联画》获“九十年代广州双年展”优秀奖。在中国,曾梵志可以算是和奢侈品牌联系最紧密的艺术家。2010年,绝对伏特加联袂曾梵志,为香港高级时尚名所JOYCE 40周年庆设计推出曾梵志2010 JOYCE纪念版;2011年,曾梵志为中粮君顶跨界创作酒标,共同打造艺术限量典藏葡萄酒“君顶·荣品”。2011年高古轩香港个展;2012年英国伦敦高古轩个人展。2013年10月18日,巴黎现代艺术美术馆(Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris)举行中国艺术家曾梵志的大型回顾展,展期达四个月。

 

    对艺术商业话题有兴趣者,可关注我的学术专题博客:艺术商学院

                http://blog.sina.com.cn/yishushangxueyuan

 

参考文献:

   1、尤伦斯夫妇开始瞄准年轻艺术家,下一个曾梵志将会是谁?

  http://gallery.artron.net/20131029/n526925.html   来源:华尔街日报

   2、宋磊  曾梵志:成功走向世界  http://gallery.artron.net/20090401/n73602.html   来源: 《艺术财经》

    3、 文芳  曾梵志:顶点之后  http://www.p5w.net/newfortune/ysp/200810/t1958753.htm  来源:新财富

    4、曾梵志伦敦首展新作抢手 http://collection.sina.com.cn/ddys/20121121/151493275.shtml

    5、郭斯予 曾梵志时代:大腕级藏家力挺  http://mag.nownews.com/article.php?mag=7-45-9072

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